Le "crisi" nella Storia dell'Arte (#14): Bauhaus e Klee
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L'occhio aperto e l'orecchio vigile trasformeranno le più piccole scosse in grandi esperienze.
V. Kandinskij
L'imporsi dell'autoreferenzialità nell'universo plastico.
L'astrattismo della Bauhaus (scuola fondata da Walter Gropius) è diverso da quello iniziale di Kandinskij perché lavora prevalentemente all'interno del concetto di funzione. La forma è intesa come disponibilità della stessa a servire una funzione e il problema dell'aderenza della forma alla funzione indaga soltanto all'interno della forma.
Utilizzo e funzione nascono all'interno della stessa forma; si può parlare di una pura forma-funzione e in questo senso essa tende a rendersi in un certo qual modo autosufficiente, lavorando nel campo dell'autonomia semantica.
Immagine CC0 creative commons W. Gropius, Sede della scuola, Dessau.
Il Bauhaus è il momento più impressionante dell'arte figurativa contemporanea, un epicentro; luogo di paradigmi e fatti emblematici.
Nascono su questo filone nuovi generi figurativi, come il design che non è né pittura né architettura, solo progettazione.
Nasce come disegno industriale ma si precisa come un fare che può anche non dipendere dagli stessi scopi industriali.
Nasce lo standard; ormai non si parla più di soggettività. La forma standard si depura da tutti gli orpelli che potevano rimandare alla mano dell'autore. E' funzione pura che invade tutti i settori che riempiono la quotidianità.
Tutti i componenti di un oggetto esplicitano la sua funzione; valori di razionalità che fanno di questa idea di astratto le fortuna del Bauhaus.
Immagine CC0 creative commons M. Breuer, Sedia Wassily.
Il mobile metallico di Breuer era dunque la prima sintesi operativa e funzionale delle arti, la prima, grande vittoria del "disegno industriale"
Giulio Carlo Argan.
Ma all'interno della scuola giace anche un'altra anima che è sintetizzabile nella figura di Paul Klee. Egli è passato attraverso varie stagioni (art nouveau, espressionismo, astrattismo), e vive questi passaggi con curiosità linguistica indagando le modalità del fare dal punto di vista moderno delle semantiche contemporanee.
Applica le nuove istanze alle vecchie categorie; ad esempio non ha problemi a confrontarsi con la spazialità prospettica o il colore tonale. Non ha nessun disprezzo verso il passato.
L'ente non può far altro che ripetere e registrare questo standardizzare che deprime l'iniziativa personale quasi cancellata. Da questi discorsi nasce la più pura autoreferenzialità novecentesca.
Morti tutti i miti, compreso Dio, l'unica mitologia alla quale rivolgersi può essere soltanto quella privata.
Klee e Le Corbusier (altro fondamentale personaggio) per certi parallelismi, vengono accomunati in quella che da alcuni viene definita avanguardia discreta; non ufficializzata in alcun dove. Essi ispireranno pesantemente le future neo-avanguardie degli anni '50 '60 e '70 del XX secolo.
Immagine CC0 creative commons P. Klee, Villa R, 1919.
Immagine CC0 creative commons P. Klee, Angelus Novus, 1920.
Immagine CC0 creative commons P. Klee, Strada principale e strade secondarie, 1929.
Immagine CC0 creative commons P. Klee, L'uomo del futuro, 1933.
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