Alfred Hitchcock fue un director de cine británico, pionero en muchas de las técnicas que caracterizan hoy en día a las películas de suspense y thrillers psicológicos y por eso, sumado al éxito y la calidad de sus producciones, es considerado el padre de los géneros mencionados, en cuanto se refiere a cine.

Póster Oficial

Como Director, realizó más de cincuenta películas (sin contar aquellas en las que trabajó como guionista o productor), de las cuales he visto unas diez, más o menos. Dial M for murder, Rope, Rear Window, To Catch a Thief y por supuesto Psycho, todas ellas son excelentes cintas, de lo mejor de su género, pero Vertigo tiene algunos elementos que, a mi parecer, la hacen superior. La película está protagonizada por James Stewart, un asiduo colaborador de Hitchcock y Kim Novak, una de las tantas rubias que actuaron en las historias del aclamado Director.
La película comienza con Scottie Fergusson (Stewart), un detective de la policía que padece de vértigo y se retira forzosamente del cuerpo de los uniformados cuando es testigo de la muerte de un compañero que cae al vacío desde una cornisa, mientras perseguían a un delincuente. Ya retirado, un día recibe la llamada de un viejo amigo del colegio, quien lo contrata para un caso a primera vista muy sencillo: le encarga que vigile a su esposa Madeleine (Kim Novak), quien según su esposo, padece de melancolía y parece (¿o finge?) estar poseída por el espíritu de su bisabuela. Scottie comienza entonces a seguirla, a observarla y a investigar la trágica historia de esa bisabuela. De tanto seguirla y observarla, Fergusson no puede evitar desarrollar sentimientos por la mujer de su amigo, por lo que queda devastado cuando, ante sus ojos, Madeleine se arroja desde la torre de un campanario.

James Stewart

Es un momento muy difícil para el detective: se trata de la segunda persona que pierde de la misma manera atroz, sobre todo para alguien que padece de su enfermedad. ¿Puede haber algo más cruel para un hombre que sufre de vértigo que ver a la mujer que ama lanzarse al vacío sin poder hacer nada? Pero la historia no acaba allí. Con el tiempo, Fergusson se recupera y un día se cruza en la calle con Judy Barton, una mujer corriente, que por alguna razón le recuerda vagamente a Madeleine. Los sentimientos pasados afloran de nuevo y tras conocerla y cortejarla, Scottie va intentando transformarla en su recuerdo: hace que Judy se vista como Madeleine, e incluso que imite algunos de sus movimientos. Obviamente, se trata de un hombre trastornado que desea resucitar un amor perdido en otra persona, pero si la película acabara allí no sería el clásico que es. ¿Logrará Scottie amar verdaderamente a esta mujer? ¿quién es, en realidad, Judy Barton? y ¿por qué se suicidó Madeleine? estas y otras interrogantes son respondidas por los asombrosos giros de la trama de Vertigo, los cuales no cuento para no arruinarles la sorpresa.

Kim Novak

A diferencia de otras películas del director, esta cinta es menos alegre y posee una libido mucho más abierta, con escenas de un erotismo calculado y referencias sexuales, tanto en las poses de los personajes como en los objetos que los rodean en muchas de las escenas. Además, la película habla entre otras cosas de la obsesión, la parálisis psicológica y física, la naturaleza del amor, la pérdida del ser amado, los anclajes emocionales, resultando en una historia de amor atípica para la época porque está condicionada por los trastornos psicológicos de los amantes; y todo esto lo hace empleando una fotografía excelsa, unos planos planificados al detalle, ejecutados perfectamente y una dirección que raya en la perfección. Durante muchas décadas, esta cinta se ha peleado el primer lugar entre las mejores películas de todos los tiempos con Citizen Kane de Orson Welles, otra genialidad fílmica. No podría escoger una de ellas, pero sin duda, para mí, Vertigo es una película de 10/10 y la mejor película del maestro del suspense psicológico, Alfred Hitchcock.