El escritor Sueco Stieg Larsson saltó a la fama internacional con su saga Millenium que a la fecha ha vendido más de 80 millones de ejemplares en todo el mundo. Desafortunadamente no pudo vivir esa celebridad porque falleció al poco tiempo de haber entregado el tercer manuscrito a su editor, cuando ni siquiera se había publicado la primera entrega: Los hombres que no amaban a las mujeres. Sobre ese primer libro de la saga, publiqué un post hace poco que pueden leer acá:

Los hombres que no amaban a las mujeres (Libro): una historia de misoginia y venganza

Con el éxito de los libros y debido al tipo de historia que narra, era sólo cuestión de tiempo para que la primera entrega (toda la saga, de hecho) fuese adaptada al cine. En Suecia se realizaron las tres películas (de los tres libros de Larsson), con la actuación estelar de Noomi Rapace como Lisbeth Salander y luego fueron presentadas en versión extendida como una mini serie de TV de seis capítulos, con una duración aproximada de noventa minutos por episodio. Dos años después, en 2011, David Fincher dirigió el remake estadounidense con Daniel Craig como Mikael Blomkvist y Rooney Mara como Lisbeth. Y es en la comparación de esta última con su versión sueca en la que se centrara la presente publicación, evitando los spoilers, al igual que en la publicación sobre el libro.

Para aquellos que aún no han visto la película y no saben nada de la trama, se trata, a grandes rasgos, de una novela negra. La cinta comienza con el periodista Mikael Blomkvist, quien ha perdido un juicio en el que se le acusaba de difamar a un empresario pesado de las finanzas en Estocolmo. Con su credibilidad cuestionada y temiendo mayores represalias contra la revista en que trabaja, Millenium, Blomkvist acepta una propuesta de trabajo muy particular: resolver el misterioso asesinato de Harriet Vanger, ocurrido hace cuarenta años. ¿Quién lo contrata? el tío abuelo de Harriet, Henrik Vanger ¿quiénes son los sospechosos? los habitantes de una remota isla del norte de Suecia, quienes son además, familiares de Henrik y de la chica asesinada. Blomkvist inicia entonces una investigación que lo llevará a descubrir los secretos más oscuros y comprometedores de la poderosa familia y dará con pistas nuevas sobre lo que le ocurrió a Harriet.

Por otro lado, tenemos a Lisbeth Salander, una joven hacker que trabaja para Milton Security como investigadora freelance. Tiene 24 años pero parece mucho menor, pálida, delgada en extremo, con el cabello cortado al cepillo, piercings en nariz y cejas, un dragón tatuado en la espalda; su imagen resulta un tanto repulsiva para el común de la gente. Lisbeth es contratada al inicio por el abogado de Henrik Vanger para investigar a Mikael, antes de ofrecerle el trabajo sobre Harriet. Conforme avanza la cinta, vamos descubriendo su violento pasado, lleno de abusos, de ofensas y rechazos. Debido a ese pasado, Lisbeth es obligada a tener un tutor legal, un guardián proporcionado por el estado para velar por su bienestar. Cuando su comprensivo cuidador sufre un ataque cerebro vascular, su nuevo guardián, Nils Bjurman, se aprovecha de la situación y abusa sexualmente de ella. Es entonces cuando Salander decide tomar la justicia por su propia mano.

La película avanza por dos líneas narrativas, hasta que Mikael propone a Lisbeth que le ayude a resolver el caso de Harriet Vanger. Con la intuición del periodista y las habilidades investigadoras de la joven, quien además tiene memoria eidética, hay más probabilidades de resolver el caso. Pesquisas en estaciones de policías, revisando correspondencia, archivos, diarios, fotografías, e incluso la biblia, Mikael y Lisbeth van siguiendo las migas de pan que los van guiando hasta una verdad tan perturbadora que sobrepasa las intenciones de la investigación y se dan cuenta de que están lidiando con algo mucho más complejo de lo que se pensó en un principio. Para no adelantar más de una trama bien construida, me dispondré ahora a comparar las dos películas, la sueca y la norteamericana.

Normalmente me inclino hacia el lado de las películas originales, excepto cuando el remake es claramente superior en todos los aspectos, como ocurrió con The Departed de Martin Scorsese. Y este es uno de esos casos. La versión norteamericana, titulada The girl with the dragon tattoo y dirigida por David Fincher, es mejor que la original sueca Män som hatar kvinnor de Niels Arden Oplev. Aunque la europea toma el título directamente de la novela, en muchos casos se aleja más de ella que la versión de Fincher. Siempre que se adapta un libro al cine, hay que estar dispuesto a negociar las cosas que se muestran en pantalla y las que no; algunos hechos son suprimidos y cambiados para volver la historia más fílmica, eso es comprensible. Por eso hay ciertas cosas que cambian, como la ausencia de la madre de Lisbeth en el asilo, o la supresión del romance entre Mikael y Cecilia Vanger, cuya ausencia no modifica la historia. Pero hay otros cambios condenables, sobre todo en la versión europea.

En la última parte del libro, Lisbeth apoya a Blomkvist con la investigación, pero lo hace desde su libertad, su independencia, a su ritmo, con su actitud característica de no involucrarse emocionalmente, o de no demostrarlo en todo caso. En la versión de Fincher vemos a Salander viajar en su moto a investigar por su lado, mientras Mikael lo hace por el suyo, tal como aparece en el libro. Pero en la versión sueca, ambos van juntos de comisaría en comisaría, investigando pistas como si fuesen una pareja ya formada, cosa que no sólo no está en el libro sino que es incoherente con el personaje de Salander. Y ya que hablo de ella, aunque Noomi Rapace hizo un muy buen papel, lo de Rooney Mara es superlativo y mucho más ajustado a la descripción del libro, tanto en lo físico como en lo actitudinal. El look y la presencia de Mara la hacen ver más frágil, extraña y logra disimular su belleza para hacerla lucir poco atractiva, tal como es Salander en el libro; en cambio Noomi, a pesar de los piercings y el cabello, se sigue viendo demasiado atractiva para ser Lisbeth.

El director de casting de Fincher también hizo un mejor trabajo que el de su homólogo de la versión sueca. Comenzado con Rooney Mara y Daniel Craig, cada actor y actriz fue perfectamente escogido para el papel que se lo dio, Stellan Skarsgard, Robin Wright, Steven Berkoff, todos hicieron un gran trabajo. Christopher Plummer como Henrik Vanger resultó una gran alternativa a la que a mí me hubiera parecido la opción más lógica y que ninguna versión empleó: el actor sueco Max von Sydow. Entonces, un excelente casting, un montaje perfecto, una edición sin detalles, un guión más fiel al libro, una dirección acertada de Fincher y una encarnación perfecta de Rooney Mara como Lisbeth Salander (que le valió una nominación al Oscar) hacen al remake muy superior a la película original y la versión más recomendable para aquellos que quieran descubrir el universo del fenómeno Millenium, los amantes del cine y de los thrillers violentos.