Elementos semiónticos que distinguen al manga y anime
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Fuente: dca.gob.gt
Fuente: Elaboración propia
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Fuente: Elaboración propia
Referente al cuerpo, si bien la primera ola de dibujantes acostumbraba a dibujar cuerpos de forma redonda, lo que se terminaría imponiendo seria los cuerpos musculosos en los hombres y exageradamente voluptuosos en las mujeres, a raíz de los mangas de temática romántica/sexual y de batalla de los años 80.
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Fuente: Elaboración propia
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Otro recurso usual en los mangakas para denotar velocidad casi imperceptible es dibujar distintos movimientos pero que sean borrosos para dar el efecto de gran velocidad. La mayoría de estos recursos nacerían del manga shonen y Geika después de los años 70.
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Fuente: Elaboración propia
Con respecto a los estados afectivos, también es común exagerar las expresiones faciales y emplear códigos en el rostro para denotar estos estados y mostrar fuerzas invisibles pero de naturaleza emocional. Estos nacerían en el shoujo y Josei. Por ejemplo, unas líneas quebrándose en el fondo pueden transmitir un impacto muy fuerte por una noticia. Pero lo principal será la combinación de gestos faciales que en muchos casos, se volverían clichés, como el taparse la boca con las manos mientras ríe y entrecierra los ojos, un cliché de los personajes femeninos pretensiosos. También se emplean deformaciones corporales junto con líneas cinéticas pueden enunciar depresión o angustia, o los “ojos como platos” (ojos muy abiertos) que denotan sorpresa.
Semejanzas con los códigos
Un caso interesante es cuando un personaje sangra de forma profusa por la nariz para indicar excitación sexual, este recurso nació de la idea de que cuando nos excitamos, se nos sube la presión arterial. Este código, también único del manga y anime, toma varias variaciones. Cuando ocurre en una mujer es común cambiar la sangre por flores para indicar el deseo romántico, viéndose en mangas de temática shoujo, Josei y las comedias románticas. De estos géneros nacería un código sin semejanza alguna a otra cosa: el poder exteriorizar los sentimientos en el medio ambiente, generalmente estos se tornan de un color pastel y aparecen burbujas o flores.
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Fuente: Elaboración propia
El lenguaje ideográfico, empleado de forma similar que las onomatopeyas en los comics occidentales, la relación de la palabra escrita y hablada son igual de arbitrarios que los sonidos a los que se asignan a las palabras (no pronunciamos las letras “a”, “e”, “o” por alguna semejanza del sonido con la letra). Pero en su caso no se le asignan un sonido sino alguna palabra al dibujo. Por ejemplo, el ideograma que quiere decir “fuego” tiene cierta similitud con una llama de fuego. Es decir, que lo ideogramas guardan analogía, de forma parcial, con un dibujo esquematizado que se parezca a la palabra representada.
En los cómics occidentales se usa la palabra escrita y se le agregaban características de las cosas que nombraba, siendo Eisner un pionero en este ámbito: si se quería transmitir miedo podía modificar el texto de forma que parezca sangre o si en cambio, nombra algo, como las nubes o el viento, darle una forma similar a estas. Pero como la escritura japonesa son en esencia, dibujos, darle estos efectos es mucho más sencillo y provoca en los lectores occidentales, que se les haga desconocido el uso de kanjis, mayor interés y que le parezca esta escritura como un trazo más del manga, mas orgánico y natural.
![6-consejos-practicos-sobre-como-hacer-caricaturas-en-illustrator.png](https://steemitimages.com/640x0/https://cdn.steemitimages.com/DQmWmfHDAgMm6raPuKFYBD8u4CNmxKd9NLFmBRLZGBMMKJg/6-consejos-practicos-sobre-como-hacer-caricaturas-en-illustrator.png)
Fuente:niadd.com
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