电影中的色彩运用及50+影片配色方案

初来乍到，发现steemit中文板块内容好少，发一些自己之前翻译的文章。
喜欢的话就点Upvote =)

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译/thrillerist
校/爱丽丝
原文/ How to Use Color in Film: 50+ Examples of Movie Color Palettes

故事叙述中的色彩

考虑到电影最早是黑白的，不难想象很多电影制作人对影片中的色彩如此着迷。从衣橱的选择、彩色凝胶到后期处理的滤镜和字体，电影色彩选择在导演眼中扮演了一个重要的角色。

在开始之前，我们强烈推荐你浏览一下Lewis Bond的短片Color In Storytelling①。它不仅是对电影色彩选择如何增强故事叙述的一次实践分析，也是对电影中不断成熟的色彩运用的历史回顾。

色彩如何讲故事？

简而言之，我们通常没有发觉颜色可以影响自己的情感，心理甚至身体上的感觉。电影里的色彩可以建立场景内的和谐或矛盾，并让我们关注关键主题。

当讲述一个故事的时候，颜色能够：
1.引出观众的心理反应
2.聚焦重要的细节
3.设置影片的基调
4.表现角色特征等等
5.显示故事中的变化或弧②

色彩的三个主要的成分是色度，饱和度和明暗度。

色度 - 色彩本身
饱和度 - 色彩的强度
明暗度 - 色彩的暗度或亮度

正如Bond在他的色彩理论影片中所说，许多观众会对某些颜色有相似的、可预见性的反应。强烈的红色被证明能够提高血压，同时，蓝色有使人镇静的效果。Lilly Mtz-Seara在下面的短片中揭示了颜色背后的心理学：

精心挑选的、恰到好处的电影调色可以唤醒（观众的）情绪，奠定影片的基调。

爱/激情/暴力/危险/愤怒/力量

天真/甜蜜/女孩子气/有趣的/同情的/美丽

温暖/社会性/友好的/快乐/异国风情/年轻

发狂/病态/不安定/强迫的/田园的/幼稚

自然/不成熟/腐化/不吉利/黑暗/危险

寒冷/孤立/理智/忧愁/被动/冷静

神奇/飘渺/爱欲/虚幻/神秘/不祥

尽管色彩的一些运用是约定俗成的，但并非一成不变。色彩选择并没有什么铁律。最后，观众对颜色的反应取决于它在影片里是如何定义的。

比如说，在The Sixth Sense中，M. Night Shyamalan用红色来表现害怕、恐惧和预示，然而在Pleasantville中，David Lynch用红色来表达希望、爱和欲望。

电影制作者应该理解色彩理论，但不能把它看成一种限制。

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均衡配色方案

尽管单一的、固定的颜色可以带来深意，但更充实的电影色彩调色盘（即“配色方案”）在情境沟通中最有效。均衡配色方案涉及到色彩间的和谐关系。这种电影调色还能创造出整体感，促进色调的互相凝聚。下面是四种最常见的配色方案。

• 单色调

单色配色方案由单一颜色的不同色调产生，比如红色、暗红色和粉红色。它们能创造出一种柔和的、使人平静舒缓的和谐感。

黑客帝国 是一个很好的单色调电影配色例子。
该电影的世界里几乎每个场景都有绿色色调。绿色渗透了所有东西，创造出一种虚幻的、“催眠的”效果（代表那些在黑客帝国里的“沉睡者”）。


黑客帝国 （1999）

布达佩斯大饭店（2014）

月升王国（2012）

• 互补色

对立的戏剧效果（比如冷对暖）。在色轮上，互补色所处位置相反。举个例子，橙色和蓝色是在很多大片中使用的互补色。对立颜色大多与冲突有关，不管是内在的还是外部的。

不管选的是什么颜色，互补色结合了暖色调和冷色调，以此在电影里产生一种高对立的，富有生机的张力。

天使爱美丽（2001）

X战警：天启，逃出克隆岛，疯狂的麦克斯：狂暴之路，变形金刚

• 相似色

相似色在色轮上互相临近（比如红色/紫罗兰色，黄色/柠檬绿）。相似色没有互补色的那种对立和张力，它们创造出一种总体的和谐感，带来舒缓的观看体验。

相似色很容易从景观或外景中获取，因为在自然中经常发现相似色。可以选一种颜色作为主要颜色，一种作为支撑，另外一种用来加强。

毒品网络（2000）

人类之子（2006）

东京流浪汉（1966）

• 三原色

三原色在色轮上均匀分布（比如红蓝黄），色彩艳丽，充满活力。其中一种颜色占主导地位，其他的颜色用来加强。

三原色是最不常用的电影配色方案③，但即使色调不饱和，它也能使画面引人注目且充满生机。

狂人皮埃罗（1965）

超人（1987）

女人就是女人（1961）

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不协调配色方案

不协调的配色方案是一种导演经过深思熟虑的选择，它与上述方案不同，可以用来调整观众的注意力。不协调的颜色可以帮助一个角色、细节或场景从影片中脱颖而出。比如，天使爱美丽中的绿色或第六感中的红色。

不协调的颜色
任何偏离影片主要色调的颜色
通常用来使观众关注某个特定的人物、物体或地点

欢乐谷（1998）

罪恶之城（2005）

辛德勒的名单（1993）

凯文怎么了，第六感，闪灵，东京流浪者

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用联想色来表现角色和主题

讨论了许多色彩理论之后，现在我们可以从一个更大的范围来考虑色彩选择——从整个故事而不仅仅一个场景来考虑。

当一种颜色经常与某个特定的角色、物体或主题相关联，它就变成了一种符号。在许多漫画电影中都能看到这一点。

杀死比尔（2003）

迷魂计（1958）

教父（1972）

星球大战2：帝国反击战（1980）

黑暗骑士（2008）

头脑特工队 (2015)

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用色彩的转换来暗示一个改变

当电影中的一种常见的配色方案发生了变换，通常表示角色、故事或主题的转变。它是一个强有力的（与观众的）沟通方式，直观地说明了角色或故事的成长弧②。

星球大战 vs. 绝地归来

东京流浪者（1966）

飞屋环游记 （2009）

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总结

虽然许多电影配色方案能给观众展现一个“普遍的”效果，但在你选择电影色调时，并没有什么“魔法弹”或“正确的”答案。

影片色调的含义最终还是要取决于电影制作人。
话虽如此，注意普遍色彩理论的运用也是一个重要的开端。

译者注：
①：Colour In Storytelling
②：这里的“弧”表示故事的发展或人物的成长过程，罗伯特·麦基在《故事》一书中也采用这种说法。
③：三原色配色更接近“真实感”而非“电影感”，所以（伪）纪录片中也常用这种色调。