Fue hace más o menos unos doce años que se dio el primer contacto en México con la obra del novelista, dramaturgo, poeta, crítico literario y artista plástico Gao Xingjian (Premio Nobel de Literatura en 2000), a través de las traducciones del francés que la editorial El Milagro hiciera de cuatro de sus obras en el volumen La Huida, de las que Boris Schöeman realizara también una serie de lecturas dramatizadas. El lenguaje empleado por el autor de origen chino y radicado en Francia desde entonces se manifestó innovador y bastante atractivo en cuanto a su forma particular de establecer la escena y el retrato que hace del interior humano. Según explica Sergio Pitol en la introducción a las obras de Gao Xingjian, desde la propia perspectiva del autor, la Ópera de Pekín, el teatro de Bertolt Brecht y el Teatro del Absurdo (de los cuales pensaba que compartían las estructuras narrativas de la Ópera) serían sus principales influencias en la escritura teatral, desarrollando diversos usos de la narrativa y de las diferentes personas gramaticales desde las que hablan sus personajes; a la postre estas influencias serían también la causa de la prohibición en su país natal de su obra en tiempos de fuertes restricciones ideológicas y sociales, purgas y luchas por el poder conocidos como la Revolución Cultural de Mao Zedong; finalizando con su exilio en Francia a finales de los años ochenta. A la manera de Tadeuzs Kantor, el también artísta plástico y director teatral se ha dedicado desde sus primeros trabajos en China al montaje de su propia obra, llegando a tener colaboraciones con importantes compañías como la Comédie-Française

---

Gao Xingjian, Premio Nobel de Literatura en el 2000
(Fuente)

---

La obra seleccionada para emprender las prácticas de la asignatura de Análisis de Texto será Cuatro cuartetos para un fin de semana, bajo la traducción de Claudia Belair López y Laura López Morales. Dentro de la producción teatral de este autor es considerada una de las más “convencionales”, es decir, que está más cerca de una lógica “realista” de la acción y las situaciones, sin embargo sigue siendo rica en el juego de las “voces” desde las que hablan sus personajes y prevalecen en los diálogos la mezcla entre lo poético y lo cotidiano; la convivencia del pasado, del presente y lo atemporal; combinando lo concreto, lo abstracto, hasta llegar a lo absurdo del lenguaje en las relaciones humanas.

En términos generales la obra narra el encuentro entre dos parejas, relacionados de varias maneras con el mundo artístico o creativo, en una casa de campo durante un fin de semana a principios de verano. La casa pertenece a una pareja de gente mayor (Bernard, un viejo pintor y Anne, cuarentona, según el dramatis personae establecido por el autor) que reciben a una joven pareja (Daniel, escritor en la plenitud de la edad y Cécile, joven y coqueta). Se miran diferentes momentos del transcurrir de un par de días en los que los personajes irán teniendo diversos encuentros que comprometen y confrontan sus propias relaciones e identidades. Cabe notar que es frecuente encontrar algunas sugerencias en los textos del autor para el montaje de sus obras que en el momento del análisis conviene tomar en cuenta, en el caso de Cuatro cuartetos para un fin de semana la “Advertencia” es la siguiente:

Abandonando la lógica de los sucesos y el orden temporal, la estructura de la obra se parece más bien a una composición musical. Así, la evolución de los sentimientos sobrepasa la intriga, y el tiempo de cada escena debe jugar un papel importante en la elección de opciones de puesta en escena.

El campo desde el que se emprenderá el presente análisis es el de la narratología, surgida de la semiología, la cual intenta comprender al relato o diégesis a través de una estructura que busca asemejar a la de la oración y sus elementos gramaticales, los cuales cumplen funciones que expresan acciones y efectos en ciertas condiciones de modo, tiempo y lugar. Así, el relato estaría conformado como una “sentencia gramatical” en la que las funciones son realizadas por actantes o fuerzas que entran en interacción o conflicto durante la narración. Los actantes afectan la acción, aunque no necesariamente son todos personajes o personas, no necesitan incluso aparecer durante el relato. Las funciones se impulsan a través metas que las llevan a una interacción dialéctica de manera que durante todo su programa de estrategias para conseguirlas van conformando el sentido de la narración.

Se buscarán establecer en el presente trabajo diversos campos del análisis narratológico de esta obra consistentes la red actancial, la estructura de nudos o movimiento de la acción y catálisis o sus suspensiones, así como sus posibles peripecias; se establecerán también las dimensiones y los aspectos de perspectiva, niveles y temporalidad que intervienen en la narración.

Red actancial

A continuación se examinará la red actancial que interactúa en la pieza. La pregunta principal para determinar cuál es la acción narrada es determinar el objeto del deseo, es decir la meta a alcanzar (poder, saber o tener) por la que comienzan a sucederse los acontecimientos y acciones, y cuya conjunción o disyunción se verificará en la obra. Teniendo en cuenta que esta comienza con la espera de la pareja joven que está a punto de llegar y termina cuando están por irse, la primera pregunta que surgiría es ¿cómo ocurrió la invitación a pasar ese fin de semana en casa de Bernard? Descubrimos que el deseo inicial fue el de Bernard quien concretamente hace la invitación a Daniel como vemos en las primeras escenas del Cuarteto I.

Bernard: (…) ¡Ya llegaron! Abres la puerta. ¡Por favor! En efecto, trajo a su novia. Lo invitaste a pasar un fin de semana en tu casa de campo, con su novia, por supuesto si tiene una, y nunca faltan. La misma galantería que tú en otro tiempo.

El deseo parece ser claro atendiendo a este parlamento y a la serie de acontecimientos que le siguen. Así, el objeto del deseo, es la novia de Daniel, a quien Bernard desea aunque en principio no la conoce o sabe si exista pero por su reacción a la llegada de Cécile y Daniel se percibe que la joven satisface sus expectativas y a partir de ahí pone en marcha las diversas estrategias de seducción que tiene a su alcance, dificultadas enormemente por su edad y ciertos achaques. Podríamos establecer a Bernard como el actante protagónico:

Actante protagonista: Bernard.

Deseo (Objeto ¿Qué quiere?): Seducir a Cécile.
Razones (Utilidad ¿Por qué lo quiere?): Volver a sentirse joven.
Motivos (Psicología e ideología ¿Para qué lo quiere?): Para alejar sus recurrentes pensamientos sobre la muerte y demostrar que aún es un hombre pleno. Quiere aliviar el sinsentido y aburrimiento de un trayecto vital en el que alcanzó la cima del reconocimiento social pero pasando por situaciones, comportamientos e ideologías contradictorias.

Bernard: (…) Ustedes escogen; todo salvo el rock que enloquece a los adolescentes. A ti también te enloquecía, hace mucho. Del narcisismo a la revolución, o para ser más precisos, del arte de la subversión a la subversión del arte, te hartaste. Finalmente, el arte se quedó tal cual. ¿Y en qué paró la revolución? Te felicitas por seguir vivo. ¡Bueno, a la salud de todos!

Bernard: (…)Para probar que todavía estás lejos de tu propio fin, negándote a aceptar que ese término fatal se acerca, te esfuerzas por gritar, por experimentar, por afrontar, por debatirte y levantarte una vez más en contra de la amenaza que viene de atrás de esa puerta completamente negra. Deseas gritar con todo tu cuerpo muerto... ¡Qué vida de mierda!

Obstáculos (¿Qué se lo impide?): Su vejez y ciertas dolencias relacionadas con la misma, expresadas durante la acción en algunas caídas y dolores del cuerpo. Parece tener también ciertos desvanecimientos o ausencias además de diabetes y problemas de la vista. Declive creativo. Alcoholismo. Vive apartado de la ciudad y los movimientos socio-culturales.

Bernard: ¿Qué pasa? Tu vista disminuye, tus fuerzas decaen. ¿Cómo resistir a la decrepitud?

Bernard: “Imposible detener a una perdiz”, ¿de quién es ese verso? Déjalo, tu memoria está deteriorada. Lo que leíste… títulos de libros o nombres de autores… ya nada sirve. Tu vida está sacrificada a ese maldito aguardiente, ya sólo te queda el asiento de un vaso.

Actante antagonista: Cécile

La red actancial de esta obra presenta una particularidad, el propio objeto del deseo de Bernard pasa a ser su principal oponente en el juego de seducción que se lleva a cabo durante la acción dramática. El propio carácter de la joven, acostumbrada a sacar partido a su belleza frente a hombres que precisamente quieren seducirla, conduciéndola, a sus veinte años, a tener cierto hartazgo en torno a este hecho.

Cécile: Un amante distraído
cuyo espíritu siempre vagabundea
no se sabe dónde.
Otro, muy viejo,
que con gusto toma el papel de padre
podría incluso ser su abuelo.
Baila sin parar entre dos hombres, ¡tra-la-la!
Una sonrisa a la derecha, una mueca a la izquierda.
Vivir como una mariposa, más que como un pájaro.
Brinca de rama en rama,
no se deja enjaular,
brinca aquí, brinca allá.
¡Tra-la-la, tra-la-la!
Dicen que es astuta.
Pero si no lo fuera,
¿cómo hubiera conseguido a su hombre?
Entonces que hagan su papel de hombres,
y que ella sea bella y hábil.
Ahí donde hay un jardín,
también hay pájaros,
¡Tra-Ia-la, tra-la-la!

La toma de conciencia de la joven en cuanto a la “superioridad” intelectual de los anfitriones la torna desconfiada ante ellos y ante el propio Daniel, su pareja en ese momento. Ni Anne ni Daniel impiden el coqueteo que se da entre el viejo y la joven, sino que el propio sinsentido de la relación entre ambos seductores se convierte en el principal obstáculo para Bernard. Veamos cómo funciona el actante Cécile.

Deseo: Vivir libre, sin presiones económicas. Tener un hombre que ella desee.

Cécile: (…) ¿Qué más puedo decir? Ah, sí, también quisiera escribir. Poesía no, solamente canciones, de rock o de jazz. Podría cantarlas acompañándome pero no tengo dinero para pagarme las clases. Quiero encontrar un hombre bien, adinerado para vivir gratis. Sueño con un jardín, con no hacer nada, acostarme bajo el sol en una pradera, mirar las nubes, discutir de la contaminación atmosférica, hablar de arte con tipos agradables...

Razones: Desarrollar sus propios gustos, aficiones y expresión personal. No tener que depender de empleos esporádicos e intrascendentes.
Motivos: Sentirse amada. Sentirse parte de una sociedad de la que se piensa rechazada. Resolver la situación emocional de la ausencia del padre.
Obstáculos: Su propia relación con los hombres con los que se encuentra establecida a partir de la utilización de su atractivo físico. Su falta de conocimientos y habilidades. Su baja autoestima y falta de impulso de superación.

Cécile: Sabe que, en cuanto haya levantado la mano a la orilla de la carretera, un coche se detendrá, la ventana se abrirá y aparecerá la cara de un hombre, sonriendo... A fin de cuentas, la vida es sencilla. Si cierra los ojos, irá a donde sea como el viento. Lo que desea, ¿no es precisamente esta espera de la intimidad fortuita? Y finalmente se acabará con una carcajada. ¿Acaso no sería otra vez una broma, tan amarga como su vida?

---

Simon Eine hizo el papel de Bernard, para el montaje del propio
Gao Xingjian para la Comédie-Française
(Fuente)

---

Actantes coadyuvantes

Durante la progresión dramática establecida por la acción de Bernard se establece una línea de acción que también va evolucionando en segundo plano, esta es la relación que se da entre Anne y Daniel, la cual en algún punto también se encontrará afectando la línea principal. Anne y Daniel se muestran mutuamente interesados, física e intelectualmente, desde la llegada de la joven pareja, esto no pasa desapercibido para Bernard ni para Cécile, aunque parece haber al inicio un acuerdo tácito en permitirse entrar todos en el juego de seducciones esto va complicando las relaciones. Sin embargo la relación entre Anne y Daniel es entre pares, ya que en principio no hay tanta diferencia de edades ni de niveles culturales, existe incluso la afinidad por la literatura ya que Anne es lectora compulsiva además de escritora “íntima” y “que no se publica”, según ella misma se define. Incluso es la misma Anne la que parece lograr, a través de sus conversaciones, destapar ciertos bloqueos creativos que está experimentando Daniel en cuanto a su oficio literario. Sin embargo esta relación que pareciera más natural se da en el marco de los correteos infantiles de Bernard y Cécile por toda la casa.

Coadyuvante del protagonista: Anne

Deseo: Permanecer con Bernard aun a costa de sus caprichos y achaques.
Razones: Conservar la seguridad y comodidades que le brinda su relación con él.
Motivos: Se ha acostumbrado a la relación con Bernard y lo conoce bastante tras muchos años de convivencia. Siente que ella a su vez es su protectora siendo única verdadera compañía.
Obstáculos: El carácter del propio Bernard y su indiferencia ante ella, aunque él también se haya acomodado a esta relación. La presencia de la joven. Su atracción por Daniel.

Bernard: ¿En serio? Espero que no te aburra. Siempre temo que mis invitados te molesten.

Anne: Hasta ahora no es el caso.

Bernard: Que se quede el tiempo que quieras.

Anne: Y con ella, su amiga... si tampoco re aburre.

Bernard: Avísame cuando ya no la aguantes.

Anne: Es tu casa, querido.

Bernard: Pero también eres tú la señora.

Anne: No me importa.

Bernard: ¿Por qué?

Anne: Estaremos más a gusto, tú y yo.

Bernard: ¿No quieres ver mi trabajo?

Anne: ¿No te importa?

Bernard: ¡Es paciente y muy activa! Siente curiosidad por la pintura. Es la primera vez que posa.

Anne: Mejor para ti.

Bernard: Muy estimulante.

Anne: Se ve.

Coadyuvante del antagonista: Daniel

Deseo: Pasar el fin de semana en casa de Bernard con su novia Cécile.
Razones: Aprovechar la invitación de un prestigioso pintor a conocer su casa y afianzar relaciones. Relajarse de la rutina.
Motivos: Ganar posición a través de la influencia de Bernard en el mundo cultural. Comprobar cómo vive el famoso pintor. Olvidar por un momento su propio estancamiento creativo.
Obstáculos: El carácter coqueto de Cécile. La atracción de Bernard hacia su novia. Su propia atracción e interés por Anne, pareja de Bernard, al conocerla.

Daniel: La coincidencia pura no es de este mundo. Cualquier cosa encontrará su pretexto: la búsqueda de un cigarro, de un estuche de lentes... o lo que sea. Así como cuando hay que recurrir a las palabras, siempre se encuentran.

Anne: Ella no le presta un interés particular, y sobre todo ahora nadie puede hacerle perder la cabeza. Antes de tomarse esa copa, ella sabe lo que pasará; pero de todas maneras se la toma.

Daniel: Así es la vida, aunque una mujer esté harta, tiene que vivir mal que bien.

Anne: Y un hombre nunca dejará escapar a su presa.

Daniel: A fin de cuentas no logras entender quién seduce y quién es seducido. Entonces, te dejas seducir. Tu naturaleza es incorregible y eso te da gusto.

Anne: ¡No te muevas, te dice ella, no te muevas!

Daniel: Ya no puedes avanzar ni retroceder...

Existen dos únicos momentos en que estas dos relaciones se ven a punto de ser confrontadas tanto por Anne cuando descubre la puerta del estudio de Bernard abierta durante la primera noche mientras sabe que él está ahí con Cécile. Otro momento es durante la segunda noche cuando Bernard encuentra a Anne y Daniel besándose y decide “bromear” con ellos sacando una pistola teatral con la que finge dispararles. En ambos casos en lugar de afrontar la verdad de los sentimientos, los personajes simplemente dejaron las cosas seguir su curso.

---

Enlace a las bitácoras de la Maestría en Dirección de Escena: (MDE_001), (MDE_002), (MDE_003), (MDE_004), (MDE_005)

---

---

Esta obra está bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial 4.0 Internacional.