Saludos a todos los Steem-mados lectores que han tenido la amabilidad de pasar a leer mi post, esta es la segunda entrega de los artículos dedicados a la elaboración de las maracas llaneras, con la intención de transmitir todos los conocimientos posibles para que quien desee, pueda incursionar en la construcción de dicho instrumento, inclusive dedicarse profesionalmente a ello.

El artículo anterior trató la confección de la camaza, en el presente se abordará todo lo referente a la construcción del cabo de la maraca llanera.

---

Construcción de maracas llaneras 2da parte - El cabo.

       Antes de desarrollar la elaboración del cabo de las maracas llaneras es conveniente plantear un par de consideraciones preliminares:

• Existen básicamente dos tipos de maracas según su forma: "de tapa" o "de tope" y "de palo atravesado" o "de palo cruzado". En el primer caso, el cabo de la maraca termina justo donde comienza la camaza, mientras que en el segundo, el cabo o palo atraviesa toda la camaza saliendo por el extremo superior de la misma.

Maracas de tope	Maracas de palo atravesado
Fuente	Desde mi facebook

• Las maracas de palo atravesado, a nivel profesional, gozan de más popularidad por ser más versátiles y de mejor sonido, aunque su ejecución exige una técnica más compleja.
  El presente trabajo está basado en la confección de maracas de palo atravesado, de tal manera que el cabo que se desarrollará será el propio para este tipo.

       Descripción de la forma.

       El cabo de una maraca profesional, aunque no parezca, exige medidas y formas muy precisas que son necesarias para lograr un instrumento de calidad en sonido y ergonomía, esta última es de gran importancia debido a la naturaleza del instrumento. Así como en una guitarra, la altura de las cuerdas y el grosor del mástil son determinantes en la calidad de la interpretación, en las maracas el grosor y forma del cabo son determinantes en la calidad de su ejecución.

       Se podría dividir el cabo en dos sectores, uno que demanda formas y medidas muy precisas y otro donde dependerá del gusto del fabricante. El primero es donde se ubica la camaza y su parte inmediata que es por donde se sujeta el instrumento, el segundo sector es en la parte inferior del cabo el cual podrá tener la forma y el grosor según el gusto del artesano. Pero serán las dimensiones de la camaza y de los agujeros en la misma quienes determinarán las medidas exactas que deben tener algunas partes del cabo, pues si el diámetro de uno de los hoyos no es el mismo al del palo en el mismo sector, el acople no será posible o quedará defectuoso.

       En la imagen anterior se proporcionan las medidas y formas que debe tener el cabo de una maraca de palo atravesado, el sector que atraviesa la camaza deberá tener el mismo largo de esta más 25mm, la zona expuesta y posterior al esférico tendrá un total de 150mm con un par de surcos de 23mm de largos cada uno, con grosor de 16mm y separados por anillos de 20mm de grueso, el resto del cabo puede tener la forma y tamaño que el constructor desee pero se recomienda mantener el largo de 150mm para proporcionar un centro de gravedad adecuado para la ejecución.

       Hay que confesar que el diseño puede cambiar y de hecho varía en gran medida entre los artesanos, inclusive, no es el único modelo que utilizo en la gama de maracas que yo elaboro. Se propone este porque es muy sencillo de elaborar y además es muy versátil ya que se adapta a las tres principales formas de sujetar el instrumento.

       Conviene entonces, una vez perfeccionada las técnicas de elaboración del instrumento, crear un diseño propio que proporcione la mayor comodidad posible al ejecutante a la vez que represente la marca y el estilo personal del constructor.

       Se puede influir, en cierta medida, en el sonido de la maraca variando la forma y espesor de la parte interna del cabo, la que atraviesa la camaza. Se le puede proporcionar un timbre más brillante si se deja este con mayor grosor, sin embargo esto le resta volumen al instrumento y se puede lograr mayor volumen al sonido haciéndolo más delgado pero ello genera un timbre menos brillante. De tal manera que la forma que tendrá el cabo en el interior de la camaza debe definirse preferiblemente una vez conocida sus dimensiones y cualidades sonoras.

Lo anterior también contribuye en la proporción de la cantidad correcta de relleno en cada maraca con el fin de mantener un peso ideal en el instrumento, de ello de desarrollará más en la próxima entrega.

       Materiales y herramientas

       El tipo de madera que se utilice es de gran importancia para que la maraca mantenga un peso adecuado, de forma general se recomienda el uso de maderas de densidad media como la caoba, el pino caribe, la teca, el nogal, el puy, el apamate y demás que estén entre los 570 y 700 kg/m3 de densidad. También es recomendable evitar maderas fibrosas como la del saman ya que suelen torcerse con el tiempo. En lo particular, la preferida para elaborar este instrumento es la teca ya que cuenta con la densidad precisa, es muy cómoda de tornear o tallar y guarda como pocas gran belleza entre sus betas.

Desde mi facebook

Maracas hechas todas con cabos de madera de teca (Tectona grandis)

       La forma del cabo se puede lograr con un tallado manual, pero en el presente trabajo se elaborará con la ayuda de un torno para madera, ya que solo así se puede garantizar una verdadera precisión. Las herramientas que se emplearán serán de corte o tallado, de medición y de terminación o acabado.

1.. Gubia grande: esta herramienta tiene un filo en la punta con forma de curva o de cuchara, se puede adquirir en tiendas de ebanistería pero esta se elaboró artesanalmente a partir de una escofina para metal de media caña, usando la piedra de un esmeril de banco para darle la forma y el filo deseado.

2.. Gubias pequeñas: tienen la misma forma que la antes mencionada con la diferencia de que estas fueron compradas en una tienda de ebanistería.

3.. Formón de 1/2": esta herramienta tiene un filo recto de media pulgada en la punta, también se pueden elaborar artesanalmente pero esta fue comprada en una tienda para ebanistas.

4.. Puya: tiene el mismo principio que el formón con la diferencia de que su filo es en ángulo o inclinado, nunca la he visto en tiendas, esta se elaboró a partir de una escofina plana para metal y es una de las herramientas más versátiles e indispensables a la hora de tornear.

Todas las herramientas antes mencionadas son utilizadas para cortar y moldear la madera mientras gira en el torno, por lo que es fundamental proporcionarle un buen filo para garantizar un trabajo limpio y seguro.

5.. Sellador nitroceluloso reducido con thinner.

6.. Herramientas de medida: además de una regla, conviene tener un bernier o caliper que permita medir espesores correctamente.

7.. Lijas de diferentes medidas y un trozo de fórmica.

        Preparación de la pieza a tornear

       Se deberá preparar un listoncito de madera de al menos 280mm de largo y 30mm X 30mm de ancho, pues aunque el cabo terminado podrá tener entre 220mm y 250mm, es necesario dejar al menos 15mm libres en cada extremo donde se sujetará la pieza en el torno. Para mayor facilidad a la hora de encajar el listón en la máquina se le pueden hacer en el centro de cada extremo un pequeño agujero que servirá de guía al momento de centrarlo.

        Torneado de la pieza

       A continuación se ofrece un video que se elaboró especialmente para el presente trabajo, donde se puede apreciar el proceso de torneado de un cabo de maraca, en este caso se usó un listón de madera de pino caribe.

       Antes, es importante considerar que:

• Para evitar hacer un video muy largo se trabajó con velocidad, pero este es un proceso que requiere mucha paciencia y cuidado, puede durar todo el tiempo que sea necesario.

• Con la práctica a través de los años se logra la capacidad de proporcionar las medidas esperadas de forma precisa en cada parte del cabo, por lo que en el video no se aprecia más que un par de mediciones para corroborarlas, pero cuando se está aprendiendo a tornear se debe leer a cada momento el espesor de las partes que se están trabajando, en especial cuando se está reproduciendo el par que debe ser exactamente igual.

• De no contar con la maquinaria necesaria, el lector podrá recurrir al servicio de un ebanista, carpintero o tornero profesional. Sin embargo, si desea dedicarse profesionalmente a esta actividad, lo más recomendable será adquirir las herramientas y conocimientos necesarios para crear personalmente sus piezas.

No es la finalidad de este artículo desarrollar en su totalidad el arte del torneado de madera sino de dar una referencia, sin embargo no se descarta la idea de ofrecer futuras entradas dedicadas enteramente a dicha actividad.

       Terminación del cabo

       Una vez terminado el torneado del cabo se le debe retirar el excedente de madera que se usó para sujetar la pieza del torno por la parte inferior, la superior se desprenderá luego, se rematará la punta con la ayuda de lijas de varias medidas.

Para el acabado y la pintura, el lector podrá usar la técnica y materiales que desee, pues como en la camaza, esto no afectará la calidad del sonido del instrumento. En este caso se usó sellador nitroceluloso el cual se aplicó en varias manos con tela, una vez endurecido se suavizó con una lija de grano 320 y se le aplicaron varias capas más del mismo sellador, esta vez con pistola y compresor, por último se le proporcionó tres capas de laca acrílica.

Este es un par de cabos terminados, listos para el proceso de ensamblado y calibrado del par de maracas llaneras de palo atravesado.

      Recomendaciones finales:

• Los dos cabos del par de maracas deben ser exactamente iguales, pues esto es determinante a la hora de ejecutar el instrumento, de tal manera que hay que dedicar especial cuidado para este fin. Tornear dos piezas con dimensiones iguales es una actividad que requiere de mucha práctica y paciencia, por lo que habrá de invertir todo el tiempo que sea posible hasta lograr un trabajo de calidad.

• De igual manera, el peso del par de cabos debe ser muy parecido, en este sentido conviene seleccionar piezas uniformes en sus betas. Las maderas con nudos tienden a ser más pesadas y las que contienen costanera (la parte más clara cercana a la corteza) más livianas.

• El largo del cabo puede variar en función del tamaño de la camaza, y el grosor varía según el tamaño o la edad del ejecutante, pues maracas tipo junior (para niños) deberán ser menos gruesas para facilitar la ejecución y no perjudicar la salud de las manos de quien las toca.

---

      Esperando que este texto haya sido de mucha ayuda y de mucho gusto para los lectores me despido cordialmente, seguro de que muchas interrogantes podrían surgir del mismo, espero entonces contar con sus comentarios para poder aclarar cualquier duda que puedan tener.