El pincel de Van Goght y los tres grados del amor

Me pregunto si parte de esa nostalgia que parece intuirse en las pinceladas de las obras de Van Goght, no serían, en el fondo, emulsiones de tristeza desprendidas de un corazón que padecía ese desazonador flagelo de Eros, que a lo largo del tiempo se ha venido definiendo como mal de amores. Resulta significativo observar, tras la lectura de algunos detalles de esa pequeña joya biográfica que son las Cartas a Theo, que el Vincent que ponía sentimiento en los textos que le enviaba a su hermano Theo desde un exilio voluntario en la Bélgica campesina y minera, sobrellevaba los embites de tan fiero contrincante con una heroicidad digna de épocas pasadas, ajeno todavía a un cambio histórico que comenzaba a aparecer por el horizonte, en el que, como advertiría Jung posteriormente, el hombre comenzaba a amar más que nunca su comodidad, inmerso en una era, ‘la de la neurastenia, la impotencia y el butacón’, en la que ‘ya no le quedan energías para escalar balcones y batirse en duelo’.

Comentaba Vincent, supongo que todavía aferrado a ese fino hilo que mantiene cerca de la mano el globo de la ilusión –momento en el que la esperanza, viene a ser como la paloma mensajera de la paz-, la existencia de tres grados en el amor: el primero, no amar y no ser amado; el segundo, amar y no ser amado y el tercero, al que él denominaba summum, amar y ser amado. Descartados el primero y el último grado, Vincent se consolaba con aceptar el segundo grado, quizás como mal menor y desde luego, conmiserativo: aquél en el que coincidía plenamente con el soberbio escritor alemán, Hermann Hesse –autor, entre otras magníficas obras, de Demian y El lobo estepario-, que aireó a los cuatro vientos el antiguo mantra o contrahechizo –metafórica y psicológicamente hablando-, que decía: más vale haber amado y haber perdido, que no haber amado nunca.

La cuestión es, que si la técnica moderna permite averiguar con cierto margen de seguridad, la posible enfermedad que padecía un artista en un momento determinado, en base a los trazos y a la persistente utilización, por ejemplo, de ciertos colores –en este sentido, sería interesante analizar a El Greco-, quizás también permita intuir, o cuando menos sugerir, que incluso en la aparente alegría de obras como Los girasoles, Vincent van Goght, después de todo, estaba en lucha consigo mismo y con su corazón. Puestos a pensar, podría decirse también, como conclusión, que quizás el desamor dé alas a la genialidad, emulando el eslogan de ese bebida energética llamada Red Bull.