Iglesia de San Miguel (Fuentes de Ebro) Reportaje fotográfico.

germanaure (65)in #spanish • 7 years ago

Hay constancia documental de que en 1466, estando la iglesia parroquial muy arruinada, el arzobispo de Zaragoza, don Juan de Aragón, concedía permiso a don Juan Fernández de Heredia, señor de la villa de Fuentes, y a los jurados y Concejo de dicha villa para “…labrar de nuevo la iglesia parrochial de baxo del castillo del mismo título de Nuestra Señora, con su sacristía y capillas de San Nicolás y Santa Catalina…” y les fijaba el plazo de cuatro años para su ejecución, contando desde el primero de Agosto. En dicho año se derribó, pues, la primitiva iglesia y se edificó otra bajo la advocación de Santa María, posiblemente un templo mudéjar similar al existente en la vecina villa de Quinto.

La existencia de este templo fue breve al sustituirse en 1535 por decisión de don Juan Fernández de Heredia y Ximénez de Urrea, tercer conde de Fuentes, deseando elegir en la cabecera del condado un templo cuya magnificencia fuese marco adecuado para alojar el panteón de tan ilustre linaje.

La traza del nuevo templo se encomendó a Quinto Pierres Vedel, arquitecto francés, nacido en la villa de Usbues. Su origen ultrapirenaico le permite reflejar en Fuentes, que tal vez es su primera obra en Aragón, un sentido renacentista muy próximo a las fuentes clásicas de Italia sin apenas adherencias de persistente mudejarismo. Las bóvedas, de concepción aún gótica y traza estrellada, se apoyan en robustas pilastras flanqueadas de columnas dóricas, con arquitrabe, friso y cornisa del mas depurado estilo. La fortuna del modelo convirtió a Pierres Vedel en el arquitecto de los Fernández de Heredia, para los que trabajó en Daroca, Mora de Rubielos, en Teruel y en Albarracín.

Hasta 1881 la iglesia dispuso de torre “… de base cuadrada, de mal aspecto, sin ningún mérito artístico, construida con fábrica de mampostería de piedra de yeso a manera de tapiales ordinarios, y un pilar de ladrillo en cada uno de los cuatro ángulos…”. Así la describe el arquitecto diocesano don Fernando de Yarza Fernández en su informe previo a la declaración de ruina, instada por el párroco don Sixto Ayora ante el peligro cierto que ésta ofrecía. Su demolición tuvo lugar en marzo de 1881 por el maestro albañil Antonio Montori, vecino de Zaragoza, bajo la dirección del arquitecto provincial Félix Navarro Pérez (1849-1911), a quien se encomendó el proyecto de la nueva torre. Era Félix Navarro notable arquitecto turiasonense, cuyas tendencias oscilan entre el modernismo y el historicismo ecléctico, como reflejan sus obras del Mercado de Lanuza y la Escuela de Artes Aplicadas en Zaragoza. En su estilo la torre participaba de ambas corrientes artísticas, presentes en la arquitectura de fin de siglo. Hay en ellas lejanas reminiscencias venecianas y nórdicas, en feliz conjunción con lo renacentista del resto de la iglesia. De planta cuadrada, está construida fundamentalmente en ladrillo aparejado a tizón, con adarajas a soga en los ángulos. La decoración escultórica, con los símbolos de los evangelistas en las aristas, los pináculos y cornisas, se ejecutan en piedra caliza blanca. El chapitel, de aguda flecha, está revestido desde su restauración por chapa de latón dorado. El remate lo forman una esfera, veleta con representación de San Miguel y cruz. Convertida en observatorio artillero durante los duros combates que alrededor de Fuentes se sucedieron en la pasada guerra civil (1936-1939), quedó gravemente dañada y con riesgo otra vez de ruina. Una reparación de posguerra, realizada por Regiones Devastadas, cerró sus heridas y le devolvió la estabilidad, aunque la restauración definitiva no ha tenido lugar hasta 1998. Durante las obras se ha podido determinar la autoría de los elementos escultóricos del tetramorfos que flanquea los cuatro ángulos del campanario, obra de Carlos Palao, cuyo apellido figura grabado tras la base del león de San Marcos. Es conocida su relación profesional con Navarro en obras como el Mercado Central de Zaragoza.

Tomás Peliguet

Fue un pintor italiano del Renacimiento. Alumno de Polidoro de Caravaggio y Baltasar de Siena, llegó a España antes de 1538, cuando se comprueba su estancia en Zaragoza.

La siguiente noticia que se tiene es del 2 de enero de 1538, cuando se encarga de dorar un retablo en la iglesia de San Miguel de los Navarros en Zaragoza. Continuó trabajando en la Iglesia de la Magdalena, en Zaragoza en 1540, en Fuentes de Ebro, en Batea (Tarragona), en Belchite (Zaragoza), Casbas (Huesca), etc.

En 1561 comienza a trabajar en el retablo de San Martín para la catedral de Huesca, tendrá varios encargos, tanto en la catedral como en la iglesia de San Pedro el Viejo. Seguirá trabajando en Zaragoza, en colaboración con Pietro Morone, en la Cartuja de Aula Dei. La última noticia suya que se tiene es un trabajo en la Catedral de Huesca.

Se han conservado muy pocas obras de Peliguet, siendo la más importante el retablo de Fuentes de Ebro. En base a estas obras, se puede apreciar la influencia de Rafael y Miguel Ángel, aunque también se vio influenciado por la imaginería aragonesa de la época.