LOS BEATLES COMO REFERENCIA FILOSÓFICA…

Como una suerte de blasfemia consideraron no pocas personas asociadas al poder británico, la honorífica premiación que el harto célebre grupo musical de rock, Los Beatles, recibió hace un tanto más de medio siglo en manos de la máxima representante del Imperio Británico, la reina de Inglaterra.

Pudiera parecer asimismo una blasfemia, que a la luz de nuestros días asociáramos con la filosofía estos famosos músicos, pero ciertamente se trata de la alusión al estruendoso fenómeno que éstos encarnaron, a propósito de tratar una de las sub-ramas de esta disciplina teórica, como lo es la estética.

La estética, en filosofía, es el estudio cuidadoso y crítico de los valores-ideológicos relativos a la forma (tanto de las realidades, como de las ideas y los símbolos). Lo bello, lo horrible y las gradaciones que en ello hay, son el alfa y el omega de su contexto teórico. En cierta medida, la estética es la contraparte de la ética, en tanto estudio de los valores-ideológicos unidos al fondo de los asuntos reales, los conocimientos y los signos. Lo bueno y lo malo; lo digno y lo indigno (y, en fin, los distintos puntos medios) integran su campo. La estética y la ética conviven con la teleología (que es el estudio del “deber ser” de todos los precitados valores-ideológicos), conformando así el gran brazo del hacer filosófico llamado, axiología. Sí, axiología. Axiología es entonces la filosofía de los valores en general.

Bien; intentemos volver a Los Beatles y el tema estético… Quizá no haya un mejor contexto como el arte, para hablar y discutir sobre lo bello, sus aliados y sus contrarios. Tal condición probablemente esté asociada a factores tan fascinantes para el conocimiento, como son la relatividad de las apreciaciones y como la magia, el misterio y el claroscuro de lo desconocido…

En esos contextos de lo relativo y lo misterioso, tan compenetrados con lo estético y con lo artístico, asuntos como la cantidad y la calidad parecen perder sus propiedades de ser medidos con barómetros, termómetros, instrumentos de imagenología, procedimientos nucleares de detección, etc.

Si analizamos puntualmente la voz de Paul Mc Cartney, sin la menor duda que coincidiremos que posee todos los rasgos requeridos para ser un excelente ejecutor… Afinamiento; impecable administración de vibratos, falsetes y voluntarias disonancias; en fin. La voz de John Lennon también encarnaba virtudes análogas, conduciendo magistralmente, bien la primera bien la segunda dimensión vocalista –añadiendo, además, antojadísimas salidas de armonía-. No demasiado atrás iba la vocalización de George Harrison. Ciertamente la voz de Ringo estuvo a años luces por debajo de las correspondientes a sus compañeros. Las tres guitarras arrancaban con furor los ritmos que demandaban las violencias propias de la emoción rockera. La batería de Ringo hacía lo suyo.

Ocurre que en los años en los cuales el grupo se consolidó y proyectó, tanto los funcionarios que con ellos laboraban en materia organizativa, como los propios Beatles estilaban grabar una buena parte de los sonidos propios de los ensayos, estando presentes en ello, como es normal, toda la accidentalidad musical y toda la accidentalidad en cuanto a expresiones emocionales (risas; exclamaciones de alegría; gritos de rabia; bostezos; estornudos, en fin). Grababan y archivaban esos misceláneos y arbitrarios sonidos…

Muchos años después del ocaso del grupo, los altos gerentes del negocio Beatles decidieron sacar a la luz los aludidos sonidos azarosos; claro, las ventas resultaron enormes. Dentro de la gama variopinta de estos sonidos, figura un punto de suyo interesante. Tal punto es el proceso creciente de incorporación de las voces al fragor de cómo se iban consolidando las canciones. Arrancaba, por ejemplo, John… Al ratito se incorporaba Paul; luego George. La ruda voz de Ringo podía tardar. Bueno, en las grabaciones accidentadas quedaba revelada el proceso ensayístico de acoplamiento progresivo de las cuatro voces y las respectivas “cortinas” musicales de fondo (los instrumentos). Todo esto pintaba el movimiento en virtud del cual se iba gestando poco a poco, la sincronía de voces…

Es que cuando en los conciertos (y, como vimos, aun antes de éstos) las voces de Paul y John cabalgaban juntas, pues la belleza se mostraba sin modestia. Cuando a éstas se adjuntaba la voz de George, pues la calidad estética se hacía bellamente insoportable… Ah, pero cuando la fea voz de Ringo se adjuntaba, ya la belleza musical perdía toda posibilidad de ser calificada en términos de completitud. Cantaban los ángeles.

Las cuatro voces acopladas rompieron la historia en tal segmento.