Тенденции развития Римского скульптурного портрета в период Ранней Империи. Часть вторая. Портрет эпохи Юлиев-Клавдиев

Предыдущий пост

Прежде чем я продолжу публиковать этот доклад, я хочу поблагодарить пару ребят, которые мне немного задонатили, спасибо, вы дали мне хорошую мотивацию для продолжения темы римского портрета!Особенно спасибо Майе ( в стимит под ником zaebars),  от нее пришел целый стимдоллар!

Теперь вернемся к теме. Итак...

•  При преемниках императора Августа - правителей из династии Юлиев-Клавдиев, классицистическое направление в портрете продолжает сохраняться. Традиционным становится изображение обожествленного императора. Также популярны портретные статуи в виде стоящих героизированных фигур
•  С 40-х гг. постепенно возрождается интерес к передаче индивидуальных особенностей человека. Известный пример - статуя Клавдия в ротонде Ватиканского музея, где он изображен в образе Юпитера в венке. Очевиден диссонанс между идеализированным классическим телом и портретной головой пожилого мужчины. Подобная реалистичность (оттопыренные уши, морщины ит.п.) впервые появляются в портретах императоров.  
• Портрет эпохи Клавдия и Нерона считается переходным от августовского классицизма к искусству Флавиев.

 Наследник Августа, Тиберий изображен сидящим на троне в позе Юпитера. 

•   Немного выпуклые глаза, впалый рот с запавшей нижней губой. Гордое и спокойное выражение лица, дающее представление об императоре как носителе идеи величия Рима, хорошо сочетается с героической обнаженностью фигуры.
•  В этой классицизирующей скульптуре нет еще диссонанса между портретной головой и обнаженным торсом.

Те же черты отличают довольно многочисленные в эту эпоху портретные статуи в виде стоящих героизированных фигур.

• Статуя Германика, рано погибшего племянника Тиберия.
• Германик изображен идущим. Хорошо переданы стройность и юношеская грация фигуры. Лицо сильно идеализировано, но все же передает портретные черты Германика.

 Начиная с 40-х годов I века н.э. постепенно возрождается интерес к передаче индивидуальных особенностей человека. 

•  Новые черты становятся еще заметнее в портретах времени императора Клавдия (41—54 гг. н.э.).  
• Статуя императора Клавдия в ротонде Ватиканского музея. Клавдий изображен в образе Юпитера, в плаще, перекинутом через левое плечо, с жезлом в левой руке. 
• Статуя поражает несоответствием трактовки тела и головы: портретная голова пожилого императора посажена на статую греческого бога, лишь слегка переработанную мастером. В статуе Клавдия чисто внешне использованы формы классического искусства, что с этого времени становится обычным для римского портрета. 

 Один из самых выдающихся женских портретов этого времени — голова Агриппины, второй жены императора Клавдия.  

 Портрет изображает Агриппину уже в пожилом возрасте, на что указывает ее прическа с завитками на лбу и падающими на шею локонами, типичная для позднеклавдиевского времени. Лицо немолодой женщины выражает надменное спокойствие и гордость. Признаки старости почти не акцентированы, правильные черты лица.

 Голова Нерона в Национальном музее в Риме. Она была исполнена в первые годы правления Нерона и изображает его молодым.

•   Прическа в виде начесанных на лоб серповидных прядей характерна для изображений Нерона; она встречается и на других портретах его времени. Портрет Нерона не выявляет полностью отталкивающих черт его характера, но они предугадываются в мрачном взгляде, в едва заметной зловещей улыбке рта.
•   Создание такого, отнюдь не идеализирующего образа правителя в официальном придворном портрете объясняется возросшим стремлением к реализму, к передаче близкого сходства.
•  Отход от классицизма и усиление реалистических тенденций, а также применение новых приемов более мягкой и пластичной моделировки и более живописной трактовки поверхности делают портрет времени Клавдия и Нерона переходным от августовского классицизма к искусству времени Флавиев.

Благодарю за внимание! В следующем посте я опубликую материалы по портрету эпохи Флавиев. Приятного чтения!