Демоны ночного города и роковые красотки: истоки и стиль фильмов «нуар»
![](https://steemitimages.com/640x0/https://imgp.golos.io/0x0/https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/M/MV5BZmEyNDllMTAtMDViYS00YzQxLThkM2MtNDk4ZjhjMjgzMzM0XkEyXkFqcGdeQXVyNzc5NjM0NA@@._V1_.jpg)
Работая над «Мальтийским соколом» или «Двойной страховкой», режиссёры Джон Хьюстон и Билли Уайлдер, как и прочие их коллеги, знать не знали, что снимают «нуар». Сам этот термин появился несколько позже: «чёрный» фильм, а точнее «film noir» впервые прозвучало из уст французских критиков второй половины 40-х годов, заметивших сходство между выходящими в США фильмами, неизменно погружавшими зрителя в антураж роковой обречённости, демонического эротизма и порочной роскоши, соседствующей с тёмными переулками, доками и неблагополучными квартирами.
Жанр «чёрного фильма» сформировался в американском кино в начале 40-х годов. Для него характерны истории о роковом искушении главного героя, как правило полумаргинального «крутого» парня, попадающего в путы роковой соблазнительницы, вовлекающей свою жертву в криминальную историю. Обольстительная Femme fatal катализирует пороки, таящиеся в душе героя, и тому приходится приложить максимум своей воли, дабы выпутаться из ловушки дьявольского искушения, обещающего ему деньги, любовь и власть. Стоит герою оступиться, как его неминуемо настигнет моральная и физическая гибель.
Подобные истории обычно выдержаны в экспрессивной визуальной манере. Её обязательные атрибуты — ночь; полутёмные помещения, разрезанные одинокими лучами света; жалюзи, отбрасывающие тени в виде решётки на оступившихся героев; сверкающие чёрные автомобили и сигареты, тлеющие, будто души персонажей. В большинстве случаев такая эстетика субъективна: фильм-нуар показывает мир так, как его видит и чувствует мятущийся герой, переживающий страх, ненависть и муки совести.
В общих чертах, можно выделить следующие атрибуты фильма-нуар:
- Криминальная тематика — действие так или иначе строится вокруг преступления.
- Главный герой — частный детектив или полумаргинальный «крутой» парень.
- Роковая искусительница (femme fatal) толкает героя на совершение преступления.
- Акцент на психологизме — основная тема фильма не само преступление, но тёмная сторона человеческой натуры.
- Субъективизм повествования — история рассказана с точки зрения героя, испытывающего искушение.
- Закадровый голос — действие часто строится как воспоминание героя.
- Экспрессивная визуальная эстетика — обилие ночных сцен, свет и тень рисуют остроугольные искривленные фигуры в кадре.
- Запутанность повествования — обилие хитросплетений сюжета часто делает действие малопонятным. Нередко история в фильме-нуар отходит на задний план и акцент переносится на визуальную эстетику. Зама по себе запутанность действия отражает представление об иллюзорности, обманчивости и непостижимости бытия.
ИСТОКИ НУАРА
Гангстерский фильм
Американский гангстерский фильм 30-х годов — пожалуй, самый очевидный родственник нуара. Появившись в разгар Великой Депрессии, он предложил зрителю героев, способных отвевать своё место под солнцем лишь вне пределов закона и правопорядка. Хотя криминальная тема была базовой составляющей как гангстерского фильма, так и нуара, нам не следует путать два этих жанра.
Гангстерский фильм рассказывает о преступности с социальной точки зрения. Герой оказывается в бандитской группировке по социальным и экономическим мотивам. Нуар же вскрывает психологические, духовные и метафизические аспекты криминального поведения. Если преступление в гангстерском фильме было основной темой повествования, то для фильма нуар оно становится лишь внешним поводом для осмысления тёмной стороны человеческой натуры. В нуаре персонаж не обязательно попадает в преступную группировку: герои «Двойной страховки» или «Женщины в окне» — не профессиональные преступники, а всего лишь заблудшие души, единожды совершившие преступление.
В двух словах, если в гангстерском фильме убийство есть преступление и нарушение закона, то в фильме нуар тот же поступок следует оценивать в категориях грехопадения и роковой вины.
Немецкий киноэкспрессионизм
Если от гангстерского фильма нуар унаследовал место действия и криминальную тему, то подход к этой, криминальной, теме «чёрный фильм» заимствовал от немецкого киноэкспрессионизма 20-х годов. Экспрессионизм зародился в немецком кино ещё на рубеже 1910-20-х годов на фоне массового пессимизма: страна только что проиграла I мировую войну и все сферы жизни охватил глубокий кризис. Ощущение смятения и тревоги воплотилось в фильмах вроде «Кабинета доктора Калигари». Героями таких картин становились маньяки и сумасшедшие гении-преступники, а локации, в которых происходило действие, зачастую представляли собой специально отстроенные декорации интерьеров и улиц с нарочито искажёнными пропорциями.
Деформированное пространство немецкого экспрессионизма — печать атмосферы массового исступления и проекция внутреннего состояния во внешний мир. Тот же принцип обнаруживаем в нуаре: как мы уже говорили, искажённое игрой света и тени пространство есть образ мира, запечатлённый в нестабильной психике сбившегося с пути героя.
![](https://steemitimages.com/640x0/https://images.golos.io/DQmYnkjBHzM8SyEGG3gYCW1pULoSW8ZZPUa4exvAc6VMCHk/4d823fbcd4.jpg)
![](https://steemitimages.com/640x0/https://images.golos.io/DQmPSz56gEK8KdbDMXZVJMXFpzoBVUJvWoJmLaPMMq5UamB/97244443a1.jpg)
И в нуаре, и в немецком киноэкспрессионизме деформация внешнего мира обусловлена проекцией нестабильной психики героя вовне. Но если немецкие режиссёры радикально искажали внешние формы, выстраивая искривлённые декорации, то творцы «чёрного фильма» трансформировали внешний вид улиц и помещений с помощью причудливой игры света и тени.
Среди режиссёров, вложивших свой вклад в формирование фильма-нуар в США было немало выходцев из Германии и Австрии. Фриц Ланг, Отто Премингер, Билли Уайлдер покинули свою страну, убегая от нацистов и, снимая впоследствии американские фильмы, несомненно вложили в них часть немецкого культурного кода. Так что связь нуара с экспрессионизмом может быть доказана не только искусствоведческим анализом, но и посредством биографических фактов.
Философия экзистенциализма
Пик философии экзистенциализма и зарождение фильма-нуар происходили примерно в одно и то же время. И хотя нельзя с точностью констатировать прямое их влияние друг на друга, мировоззренческая концепция «чёрных фильмов» обнаруживает схожие черты с философскими представлениями Сартра или Камю.
Согласно Сартру, концепция экзистенциализма держится на тезисе, что существование человека предшествует его сущности. Иными словами, человек сам определяет свою сущность, совершая выбор в тех или иных ситуациях. Драматургия нуара также строится на представлении о выборе. До определенно момента герой свободен в формировании своей сущности. Однако, совершив определённый выбор, он теряет свою свободу, становится носителем трагической вины и подчиняется течению рока, что неумолимо несёт человека к расплате. Так одна из наиболее ценных идей нуара есть идея о самоопределении человека, о мере этого самоопределения и о критическом моменте, после которого результат свободного выбора обращает личность в марионетку обстоятельств.
ПОТОМКИ НУАРА
Принято считать, что классический нуар существовал с начала сороковых по конец пятидесятых годов. Называют даже фильмы, открывающие и закрывающие эпоху этого жанра. Первым полноценным «чёрным фильмом» считается «Мальтийский сокол» Джона Хьюстона, последним — «Печать зла» Орсона Уэллса. И хотя эти годы остались в прошлом, жанр продолжает давать о себе знать, проявляясь во множестве прочих фильмов.
Так первые фильмы Стенли Кубрика были выдержаны в стилистике нуара, а последующие работы мастера в той или иной мере обнаруживают «отзвуки» этого жанра. Вспомните сцену в туалете из «Цельнометаллической оболочки», ночные улицы Нью-Йорка и жуткую атмосферу чёрной мессы из «Широко закрытых глаз».
В 70-е годы на очередной волне массового разочарования и тревоги, вызванной Вьетнамской волной и Уотергейтским скандалом, в американском кино рождается направление неонуара. Самые яркие примеры — «Китайский квартал» Романа Полански (в котором роль главного злодея играет сам Джон Хьюстон, режиссёр «Мальтийского сокола» — так Полански отдал дань уважения одному из отцов-основателей жанра), «Ночные ходы» Артура Пенна и «Таксист» Мартина Скорсезе. К слову, сценарий «Таксиста» написал Пол Шрёдер, который помимо всего прочего был неплохим кинокритиком и историком кино. Ему принадлежит достаточно информативная статья с анализом классического нуара, из которой я почерпнул часть идей для этого поста. Теоретические штудии Шредера-критика-исследователя нуара оказали влияние на Шредера-сценариста — посмотрите «Таксиста», чтобы в этом убедиться.
Ну и конечно, если вы играли в Max Paine или смотрели «Город грехов», то вы уже имеете некоторые представления о нуаре, ведь эта игра и эта картина — прямые потомки «чёрного фильма».
Что посмотреть?
Вот список некоторых наиболее важных фильмов-нуар:
- Мальтийский сокол, 1941, реж. Джон Хьюстон
- Двойная страховка, 1944, реж. Билли Уайлдер
- Женщина в окне, 1944, реж. Фриц Ланг
- Гильда, 1946, реж. Чарлз Видор
- Леди из Шанхая, 1947, реж. Орсон Уэллс
- Обнажённый город, 1948, реж. Жюль Дассен
- Сансет бульвар, 1950, реж. Билли Уайлдер
- Асфальтовые джунгли, 1950, реж. Джон Хьюстон
- Целуй меня насмерть, 1955, реж. Роберт Олдрич
- Убийство, 1956, реж. Стенли Кубрик
- Печать зла, 1958, реж. Орсон Уэллс
Источник изображения в начале статьи — кадр из фильма «Леди из Шанхая».
Этот же пост можно почитать на моём блоге в golos: https://golos.io/ru--kino/@axbezzub/demony-nochnogo-goroda-i-rokovye-krasotki-istoki-i-stil-filmov-nuar
Congratulations! This post has been upvoted from the communal account, @minnowsupport, by axbez from the Minnow Support Project. It's a witness project run by aggroed, ausbitbank, teamsteem, theprophet0, someguy123, neoxian, followbtcnews, and netuoso. The goal is to help Steemit grow by supporting Minnows. Please find us at the Peace, Abundance, and Liberty Network (PALnet) Discord Channel. It's a completely public and open space to all members of the Steemit community who voluntarily choose to be there.
If you would like to delegate to the Minnow Support Project you can do so by clicking on the following links: 50SP, 100SP, 250SP, 500SP, 1000SP, 5000SP.
Be sure to leave at least 50SP undelegated on your account.