中国新诗人

诗人的个性是完成诗歌最重要的内在因素。

其一：诗人之死

中国知识经济发展大致起源于80年代。在80年代末期，中国文化界出现了"死亡的'多米诺'骨牌现象"（朱大可语），诗人群中就有海子、戈麦、顾城等。这是悬空在文化界的事实，人们对此或避开不谈或偏激指责，这都对诗歌的发展无益。海子的诗歌文本用一个概括就是"大"。其中，无不有对知识的潜意识收纳，与戈麦类似，海子对汉语言的探索也是依仗于知识的。故此，有人在评价海子的时候，将其错误地归纳到了"知识分子"写作中。但与顾城那一代人比较，海子诗歌里明显多了对知识（西方文化知识、中国传统文化知识）的关照--从这一点来说，海子的诗歌其实比顾城的诗歌更偏离于中国传统的诗歌美学。然而，需要指出的是，这两例有代表性意义的诗人之死，本身与诗歌无关！诗人首先是人，一个人的自杀没有什么值得夸大的，亲近海子的韩东、西川等对海子的死的认识坦诚地说是非诗歌意义上的。顾城之死则明显是因情自杀，自杀前，移居激流岛的顾城作为诗人的生命早已结束（这从顾城的诗歌文本可以看出，其后期的作品更多的是苍白）。

其二：女诗人现象

中国第一个女诗人当是冰心女士了。冰心女士的诗却过多的显示出男性的风格（具体可参见〈〈繁星〉〉中短小的哲理诗等诗作）。女性作为性别性格的文字正式登上诗歌舞台的是在当今--知识经济时代。随着女性社会地位的提高，女性享受知识的权利平等，女性显示了前所未有的"独立"，正是这独立，使女性焕发了前所未有的风采，使女性的性别性格体现在了诗歌里面。职业女性则是这一圈内最冒尖的角色（具体文本可参见最近〈〈诗刊〉〉〈〈诗选刊〉〉中的女诗人专栏）。

其三：民间诗人

这一点更多的应谈到诗歌本身，而且，这也与上面所说的有重复之嫌。就单从民间诗人的知识构成简略谈谈。

民间角色不是小丑，大部分的民间诗人也有相当高的学历。伊沙、杨克等都是从"第三代诗人"中演化而来的。民间诗人另外还有更前卫的"70后"，许多也都是刚毕业从事工作的知识青年。在他们身上，多有摇滚的气质。这同样是知识经济背景下中国知识青年受到的艺术浸润。在知识经济中，人人平等，平等中就有制度，制度下就有投机，投机的后面就有"摇滚气质"。