活着，就很好

《敦刻尔克》，克里斯托弗·诺兰的电影，看完之后，有点发蒙。它拍得好简单。甚至太简单了。

第一个镜头就是在无人的街道上，几位撤退的盟军士兵逃命的背影。第1秒钟就把你扔进『撤退』的进程里。连个漂亮的伏笔都不设置。然后在电影整个过程中，都是『撤退』。

这是一部从第一秒钟到最后一秒钟，始终在以『撤退』为推进的故事。没有一个多余的动作。

如果我没记错的话，这是一部没有用一滴血浆，没有出现一个残肢断臂的战争片。也是一部没有一个德国士兵露脸的战争片。这也是一部叙事极简主义的战争片。诺兰此片向库布里克经典之作《2001太空遨游》学习和致敬，全片没有一个多余的机位，没有一个为了渲染效果而多出的镜头。

然而，电影中的恐惧气氛无时不在。每一个生命都随时有丧失的可能。

此片叙事以三个视角展开，借以多层面还原一个完整的『大撤退』。给我印象最深的，还是士兵撤退的普通人视角。

这条线索是由英国普通士兵汤米的逃难线索展开的。

他和几名战友在街道上撤退时遇到袭击，战友全被打死，他险了也丢了性命。在逃脱过程中，武器也丢了。

然后他来到了海滩上。等待上船的机会。现场一片混乱。他和另一个战士共同用担架抬着一个伤员，这才优先混上了船。然而，船遇到突袭炸弹，沉了。

经过在海水里的挣扎，最后汤米幸而被人捞起，上了另一艘准备出发的巨轮。上面还有服务员提供小毯子，和餐点。气氛暂时得到了放松。好像已经安全了一样。但不幸的是，这条船很快被鱼雷击中，船舱进水，倾覆。

小汤米再次逃命。还差点没逃出来。幸亏另一位战士最后一刻打开了铁门，并拉了他一把。但还有不少战士已经丧身海水之中。

他好不容易回到了海滩上。百无聊赖，不知道去哪里，不知道怎么离开这个随时有空袭炸弹爆炸，并且敌人很快将大包抄的危险之地。

这时见到几个士兵正沿着海滩往前走。与他在一起的战士便问，你们干什么去。回答是：『前方有船。』汤米和几个幸存的战士便跟了上去，加入到逃生者的队伍。但那个船搁浅在海滩上。有人说，几个小时之后海会涨潮，船会开动。于是他们都钻到船里面，焦急地等候涨潮。

然而涨潮没等到，等来的却是敌人枪弹的射击。原来，附近的敌人将这艘搁浅的船当靶子打。子弹穿过船甲射进来。大家充满了恐慌。生命随时会被子弹夺去。但他们不能走出船去。因为会立马被敌人发现，射击。

终于涨潮了。但这并不是好事。海水从密集的弹孔中注入，船走不动。这当中还发生了内讧。一些想要活命的士兵想要逼别的士兵出去送死，好减轻船的重量，让船浮起来。在焦虑无果之后，他们趁着越来越深的海水的掩护，开始弃船逃生……

终于，希望出现在海面了，无数艘英国民船从海对岸开过来。士兵们欢呼，他们终于有得救的希望了。

这部电影最真实的视角无疑是士兵撤退逃生。

虽然作为一个群体，盟军实现了敦刻尔克大撤退，为二战保存了实力，成为现代战争史上的一个奇迹，也是二战中的转折点。

虽然另外的视角展示了『人民救军队』『军队成功脱险』的宏伟叙事。但作为群体中的个体，却随时面临危险。历史记住了有33万人成功撤退。却遗忘了那些在撤退途中死掉的人们。他们被敌人狙击手射死。被空投的炸弹炸死。被沉船后的海水淹死。被火烧死。被恐慌的人踩死。

这个电影的真实之处在于，把撤退中的无序、恐慌、迷茫、颓丧，表现得淋漓尽致。

撤退的士兵们表情麻木，能不说话，就不想张嘴。身边的战友又少了好几个，他们却若无其事一样。

心中唯一的期盼就是，赶快离开这个鬼地方。

他们唯一的动作就是等待，期盼，然后，寻找途径和方法逃命。

在一部战争片中，没有高昂的士气，没有口号，甚至没有『主保佑我』这样的内心戏，有的只是像动物一样简单而直接的，奔逃动作。

人物的性格极不饱满。就像逃离这个视角故事的线索性主角汤米，从始至终，我们很少听到他说话，也不知道他内心想些什么。我们只是知道他的遭遇，九死一生的遭遇。典型的『存在主义』视角。

最后，他成功脱险，回到英国，坐在火车上，看到报纸上丘吉尔就敦刻尔克大撤退的煽动人心的讲话稿，阳光打在脸上，世界变得一片金黄。这个时候，让人感觉到，能活着，真好。

可是还有那么多人，并不能活着沐浴在成功撤退走在回家路上的温暖阳光之中。

对于国家和伟人而言，是英雄史诗。对于个体生命而言，是活着，是打仗，是牺牲。

这部战争片，也是一部从个人视角呈现的存在主义电影。讲那么多意义，是虚的。唱那么多高调，没用。活着，唯有活下去，才有意义。为了活命，冒每一次险，争取每一次机会，拼尽每一分力。活着。活着才有故事。活着就能体验生命的各种滋味。只有活着，才能想起当初那些历险和苦难时，感觉到苦尽甘来，感觉到人生厚重。

这是一部弘扬主旋律的战争片吗？是的。但它更是一部活着的史诗。是大地上如蝼蚁一般卑微生命的存在主义史诗。

活着，就很好，虽然我们终将死去。