Не можешь фоткать? Займись ломографией

@qwerrie фотографирует грибы.
@bambuka хороводит конкурсы "Как из отстоя сделать полный трэш"
А есть третий путь. Он обозначен в заголовке. Да-да! Не умеешь, но очень хочется - к твоим услугам ломография . И это не от слова "лом" (хотя, почем у бы и нет). А таки целое направление в фотографическом искусстве: как слепить высокодуховную хорошопродаваемую какашку, когда руки из жопы ограничен бюджет.
Статья в Wikipedi-и откроет вам базовые знания по сабжу, из которых вы усвоите, что в истоках лежит старый советский фотоаппарат Ленинградского Оптико-механического объединения "ЛОМО", от которого есть и пошло вот это всё.

ЛОМО Компакт Автомат 1980-й год выпуска -
бюджетная плёночная мыльница для начинающих любителей в СССР

Вопреки расхожему мнению, что всё "совоковое - гавно по определению", конкретно это вот гавно оказалось с характером, покрывшим неувядаемой славой отныне и во веки веков во всех уголках земного шара, который, как известно - плоский. С технической течки зрения это по сути "автоматк Калашникова" в мире фото: не требует обучения, обладает отличной оптикой, и надёжен как Он Сам. Ну и конечно дёшев - опять же как АК.
И да, точно так же, как у калаша врождённые проблемы с точностью стрельбы, так и экспонометр "Ломо Компакт Автомат" рандомно про%бывал настройки во все стороны, из-за чего фотокартинка приносила непредсказуемые эмоции зрителям. (Электроника всегда была "сильным" местом в Советском Союзе).
В 1984-м году Два австрийских художника студента Маттиас Фигель и Вольфганг Странзингер привезли это чудо из Москвы в Гейропку, сделали с какие-то фотосессии на одном из венских опен-рейвов, типа желая показать местным мажёрам, как они смотрятся через советский прицел из-за Железного Занавес. Но в итоге, всё вышло наоборот : мажорам так понравилось, что захотели ещё, и мыльницу эту иностранные туристы бросились скупать в СССР тысячами, примерно как душманы калаши. Официально «LOMO LC-A» не экспортировался воизбежание позора. Но кто ж знал что оно так выйдет?!
Со временим сложилось целое течение, и школа в фотографии, как снимать некачественно, но интересно. И хоть техника сегодня уже не та, но течение это только разрастается.

Надпись на шильдике культовой новинки 2022 года от Lomography , как бы намекает, что русский не родной. Но кому это интересно?

Cложились школы, студии, производство, культура... В общем всё как всегда.

Для ломографии есть свои правил и принципы, о которых можно долго рассказывать. Но кому это надо - почитает в интернет сам. А тут я приведу лишь пару примеров: что есть что.
Вот это - ломография

Утренняя слава (Пока смерть не разлучит нас), 2005, полароид. Фотограф Стефани Шнайдер

А вот это - гавно.

Вот это - ломография

Девушка и мусорщик, 2013 г., полароид. Фотограф Стефани Шнайдер

...А вот это - гавно.

@avoicest наверняка снова скажет, что "не видит различий"(С). Но это у неё такой взгляд на жизнь. Различия на самом деле есть. Смотрим ещё раз

Вот это - ломография

«Время цветущей юности». Фотограф Майк Броди

А вот это - гавно.

Вот это - ломография

«Я люблю Америку». Фотограф Майк Броди

А вот это... Впрочем, не буду повторяться. Когда-то даже @avoicest научится различать. Нужно время.

А пока, вот нюанс: и Броди и Шнайдер, и многие другие извесаные фотографы снимают отнюдь не на "ЛОМО КА" И если у Шнайдер - "Поларойд" (хотя стиль не становится "поларойдографией", а остаётся "ломографией"), то парк техники и Броди вполне себе приличный.
Что же тогда делает их произведения такими узнаваемыми и привязанными к конкретному направлению?
Ответ прост: работа, работа и ещё раз работа над кадром.
Очень много работы.

Горящий (Девушка за белым частоколом), 2013, полароид. Фотограф Стефани Шнайдер

Попробую разобрать тут немного теории и практики.
Первый базовый принцип ломографии : качество жертвует сюжету. Вы можете снимать хоть нат дверной глазок, но сюжет должен быть бомба! И чем бомбичней сцена - тем хуже может быть качество (или должно быть хуже).
Всё то, чего избегает фотограф в обычной фотографии: расфокус, артефакты, инвалидный свет, вырвиглазная цветопередача или прожоги бликов - всё это в "ломографии" только "плюс", потому что всё внимание сюжету. Эти дефекты как б призывают зрителя: не смотри КАК это снято - смотри ЧТО происходит в кадре!
И наоборот: если сюжет в картинке не читается, то тогда ... фотографируйте грибы с разрешением 8К, хе-хе... Ну что ж теперь.. Грибы - это карма.

Меня уволили с работы, я бросил школу и перестал верить в Бога . Фотограф Майк Броди (псевдоним Полароид Кидд.)

На самом деле, конечно всё не так просто. И не всякий сюжет можно прочитать, даже там, где он буквально бьёт по глазам. Поэтому надо искать некую средину.
И тут полезен прицеп номер два: картинка провоцирует "разглядывание". И снова всё по списку: фокус, цвет, блики.. должны работать на любопытство. Разрешено всё, что не запрещено задерживает взгляд, сколь бы нелепым это ни было с технической точки зрения.

Генри смотрит Танец Афины (Останься), 2006 г., полароид. Фотограф Стефани Шнайдер

Как это делается на практике.
Недавно я снял несколько кадров на улице, просто так - ни о чём.

Определённо их нельзя назвать удачными, и я попробую дать им второй шанс по канонам "ломографии".
Разумеется никакого "ЛОМО автомат" у меня нет, снимаю на богомерзкий Canon EOS 2000D с телеобъективом Tamron 18-400.Так что всё таинство совершается в Lightroom-е

Первым делом надо испортить динамический диапазон и "баланс белого". В старину всё плёнки сильно грешили DD & WB.

Движок оттенков - до упора вправо в мадженту, температру - до 6100 K.

Дальше требуется прорисовать детали:

Сперва создаётся небольшой запас по экспозиции - примерно на +1 стоп
И дальше, по привычной , как для обычных фото, схеме: контраст - 25, свет - до упора -100, тени наоборот до упора +100, "точку белого" и "чёрного" - можно оставить по дефолту.
Текстура так же без изменений, А вот чёткость надо подзадрать , в данном случае до +14, и окончательно ушатать кадр "удалением дымки" до +52. Полученный результат закрепляется накачкой сочности до 40 и сбрасыванием насыщенности примерно на столько же в минус. Кадр стал похож на старую плёнку СВЕМА DS-4 если кто ещё такую помнит, хе-хе...

Небольшая цветокоррекция в зоне фиолетовых и пурпурных оттенков: джинсы у девушек всё же синие, хоть и застиранные.

Стандартное шумоподавление, но так, что бы волосы оставались видны даже на светлом фоне: яркостный шум - 50, цветной - 50, сглаживание цветного - 70

И только после этого начинается собственно "ломография"

Разгон точки белого и точки чёрного на 40, 30 пунктов соответствтнно, легкая виньетка и "прожёг" в центре: лица становятся "контурными".

Дальнейшие действия уже в Photoshop-е.

Создаётся второй слой, с погашенными цветами

Ластиком в нём вытирается центральная область - там где лица девушек. А всё остальное пространство вгоняется в предельный цветовой разбаланс (хотя, какие тут вообще тут могут быть пределы - никто не знает)

И осталось дополнить акцент внимания на той девушке, что слева: заблюрить излишние подробности на фоне и по возможности погасить его до такого же примерно уровня, который оттеняет фигуру правой девушки.

Это делается путём создания дополнительного слоя на части изображения - той что слева.

Затем, картинка кадрируется - зрителю нужны далеко не все детали снимка, и на края вообще мало кто смотрит.

Да и композиционное "правило одной трети" никто не отменял даже в ломографии.

В итоге - кадр, что в начале поста.

С такими же настройками можно попробовать "в квадрате" - а'ля "поларойд"

Я не стал доводить дело до экстрима упирая все движки настроек "в столб", потому что сюжет вполне спокойный, а принцип - и так понятен.
Но вы всегда можете попробовать.

Photo is clickable for high-res.
Original size 90х60sm (2550x1710pix)
Canon EOS2000D
Tamron 18-400mm F3.5-6.3 Di II VC HLD ISO 200
LR/PS

Content is available for use and distribution
under license
CC Attribution

ОКОЛО
. . . . . . . . . .
ФОТО
Фото-арт-тусовки и прочее