Խեղաթյուրում (The Humbling, 2014)

Գլխավոր դերը խաղացող դերասան ամյա դերասանը հանդես, լավագույն տարիները ետեւում նրան, հեռուստադիտողների նախընտրում են զարմացած հայացք էկրանների իրենց գործիքներով, արտասանեց ծերունական դողացող չի առաջացրել իրենց հետաքրքրությունը: Ընթացքում, հաջորդ բեմադրության Սիմոն ընկնում նվագախմբի փոսի մեջ, բարձրաձայն միջոցով օդը արծվի Անձնագիրը փորձը կրկնօրինակել իր կուռքը դուրս բերանից ծերունական դեպրեսիայի, հոգեբուժարանում: Փրկությունը գալիս է ձեւով հասած, աղջիկների, դստեր մի հին ընկերոջ ներկայացնելու, եւ, միաժամանակ լեսբիներ.

IMG

Որոնք են նմանություններ միջեւ ամյա որի թռչուն ավելի ու ավելի հազվադեպ բարձրացնում է իր գլուխը, եւ կարեւոր է, լի կյանքի հյութերի աղջկա. Սիրում: Գուցե: Ներկայությամբ մեծ սեքս երեքով, Սիմոն փորձում է թափանցել մինետ. Մի դիրքով, որ խելացի մարդիկ զանգահարել «մոտ դաշինք», բայց որոշում չկայացնի, իսկ ծերունին քնում տակ կենսուրախ առաջ: Դե, գուցե հոգեւորապես մոտ են: Առնչվող հոգիները: Նա վայելում է կյանքը. Խոսակցությունները հոգեվերլուծիչի հետ, հակառակ պատին զարմանահրաշ մտածելակերպը, հմայիչ հոլյուրինացիաները: Նա նաեւ ջանում է ջեռուցվող լողավազան, դիզայներական հագուստ, բարեր, հեշտությամբ մատչելի աղջիկ: Կա հոգիների ամբողջական սերունդ.

Լեւինսոնը (այս ֆիլմի ռեժիսորը) հին, թունավոր ծեր է, սովորաբար ծաղրում է այն ամենը, ինչ ընկնում է իր տեսողության դաշտում: Դերասանը եւ բնավորությունը բացահայտող հանդիսատեսի հիմարությունը ցույց է տալիս մի կին, որը Սիմոնից պահանջում է, որ նա սպաներ իր ամուսնուն: Սիմոնը հիմնավոր հարց է տալիս ինչու ես: Պատասխանը հետեւյալն է. Դուք այնքան համոզիչ եք մարդասպանի դերում: Տրանսգենդեր, լեսբիներ, հանդուրժողականություն, իրատեսական երազանքները Սիմոն, այս ամենը ստեղծում է մի զգացում քաղցր, վարպետորեն շփոթության. Որոշ կետում կասկած կա, եւ աղջիկը իրականում գոյություն ունի, կամ էլ վալյուցինացիա է:

Ֆիլմը ավելի նուրբ է, քան առաջին հայացքից: Ռեժիսորը բացահայտում է արեւմտյան ժամանակակից հասարակության հոգեւոր բեկորների բազմաթիվ հեգնանքները: «Հափշտակումն» անխիղճ երգիծանք է, որը ստրկացնում է ազատական ​​կովերի համար սրբերը: Ժամանակակից աշխարհը մեզ ցույց է տվել աչքերով մի տարեց մարդու, իսկ աշխարհը զզվելի, մի մարդ է, նորմալ տեղ չկա:

Դիտելուց հետո ֆիլմը ես բռնել եմ, մտածելով, որ ռեժիսորը բռնել ոճական իսկությունը Ֆիլիպ. Մինչ կարդում իր գրքերը զգում նման ինչ որ տեղ, որ դա միանգամայն փիլիսոփայորեն, երբեմն էլ կոտրված, բայց գրեթե միշտ ծիծաղելի. Եւ ինձ թվում է, որ նման մի կոկտեյլ պատրաստված իդեալական բաղադրիչների. Սեռից, մի փիլիսոփայական շրջանակի եւ այս ամենը համեմված գերազանց մասի համեղ հեգնանքը, թե ինչ կարող է լինել ավելի լավ. Դա կլինի անխելք հանդիմանել է ֆիլմը մակերեսային կամ աբսուրդի. A տնօրեն այն բանի համար, որ նա ինչ-որ տեղ անտեսվել:

Ալ Պաչինոն է իր գործը, երբեմն ճշմարտությունը իր մտահոգությունն նայում էկրանին դուք բռնել ձեզ, մտածելով. Բայց հաջորդ պահին նա կարծես իրենց հսկայական աչքերը, ավելի մոտ, եւ նրա ծերությունը դադարում է լինել այդպիսին, իսկ էկրանի նայում բծերով ծածկված դեմքը մի իմաստուն մարդու, գուցե մի քիչ վավաշոտ իր ժամանակին, բայց դա խելացի է եւ նման տխուր եւ դուք հասկանում «կենդանի ծխացող սենյակ»: Ալ Պաչինոն գործընկեր Գրետա ինձ թվաց սկզբանե մի փոքր, եւ ապա ես գտել եմ այն ​​փաստը, որ սա իմ խնդիրը, որպես հանդիսատես սովոր է ինչ որ բան շատ նուրբ, ինչ որ բան էլ կանխատեսելի: Որ խաղում է մեծ, իսկ որոշ դեպքերում նույնիսկ մի քիչ ձանձրալի է: հերոսը կարողացավ սիրահարվում Ալ Պաչինոյի նման.

Ֆիլմը, իհարկե, հեշտ չէ, լցված հումորի եւ ծաղրանկարների իրավիճակներում, բայց ինձ թվում է, որ մեկը, ով հետաքրքրված է գործող աշխատանքի, ինչպես նաեւ մեկը, ով ծանոթ է աշխատանքի Ֆիլիպ Ռոթ կգնահատեն այս նկարը արժանապատվության եւ, իհարկե, չի զղջում հետեւում: Իրականում գիրքը նույնն են, նրանք են առավել գրավիչ է բուն գործընթացը, այլ ոչ թե եզրակացությունների եւ նստվածք.

IMG

Այն գաղափարը, ֆիլմի հիման վրա վեպի հայտնի ամերիկացի գրող Ֆիլիպ, որը հայտնի է պատկանում է Ալ Պաչինոյի. Աչքերին շատերը մնալ ընդմիշտ Միքայել «Կնքահայրը», եւ ինչ որ մեկը Թոնի Մոնտանա ին, Արեւմուտքում, նա նաեւ հայտնի է իր թատերական դերեր: Մի ֆիլմի, եւ որը նա հանդիսանում է ոչ միայն խոշոր դերասան, այլ նաեւ պրոդյուսեր, դա շատ թատերական, կա մի բան, որ չի կարող դրվել բեմի վրա: Ներկառուցված նկարում պատկերված է Բարրի Լեւինսոնը, որը հայտնի է, սակայն չունի տարբերակիչ տեսողական մոտեցում, ֆիլմը հասարակությանը հայտնվող ռիսկը բավականին սովորական եւ աննպատակահարմար.