Ցնցող բնօրինակը սցենար, աներեւակայելի հզոր գործող, մի մեծ բազա, չմարված ղեկավարող եւ տեղադրում, «կենսուրախ» խցիկի աշխատանքը, անկրկնելի ոճը եւ ծովը սեւ հումորի ի լավագույն ֆիլմ Ռոբերտ Ռոդրիգեսի. Այստեղ Դուք կարող եք գտնել մի «քայլել միջոցով» շրջանակ կամ հիմար պահերին, ամեն մանրուք է ֆիլմի սահմանվում, յուրաքանչյուր բնույթ է դրել դուրս է մանրամասնորեն: Եվ եթե դու էլ մեծ ու խենթ երկրպագու ես, դա հաստատ ձեր ֆիլմն.

IMG

Ջորջ Քլունին այս նկարում խաղացել է իր լավագույն դերերից մեկը: Սկսած առաջին շրջանակներում իր բնավորության պարզապես իր խարիզմային, զովություն եւ հուսահատ բնույթ է կրում: Ոչ հեռու ետեւում նրան եւ հիվանդի, գլուխն ամբողջությամբ եղբայր մոլագար սերիական մարդասպան դեմքը (այս դերի, ինչպես եթե գրված է Տարանտինոն). Չնայած այն հանգամանքին, որ երկու հիմնական կերպարները պատկերներ վատ տղաները, նրանք դուր չեն գալիս անհամ, անբնական, քանի որ խաղում է մի հզոր, ծանր, օրգանական եւ աներեւակայելի տաղանդավոր: Դեռ դա հնարավոր է հատկացնել Լյուիսին, Մարինան եւ գունագեղ դերում է որպես բուֆետապան.

Ֆիլմի տեխնիկական եւ վիզուալ մարմնավորումը, չնայած ոչ ամենաբարձր մակարդակին, բայց բավականին արժանի է: Բացի այդ, մենք չպետք է մոռանանք, որ բոլոր ֆիլմերը Ռոդրիգես եւ Տարանտինոն իրականացնել որոշակի ծաղր, նրանք մի տեսակ պարոդիայի է ժանրի, որը հեռացվել է համահունչ պատկերված, ինչպես նաեւ մի քանի տասնյակ տեղեկանքների բուն աշխատանքի. Բայց այն, ինչ նրանք իսկապես հավասար չեն, ֆիլմերում աներեւակայելի բարակ սեւ հումորի օգտագործումը: Հիշեցնենք, որ տեսարան ռեպորտաժը է ֆիլմում, երբ գեղեցիկ հեռուստահաղորդավար լուրեր, պայծառ ժպիտը է ականջի համար ականջի, պատմում զոհերի եղբայրների հետո բանկի կողոպուտի, եւ հետո իր շքեղ թվերը ցույց են տալիս մեզ, տգեղ պատկերացում խիտ մորաքրոջս զոհերին «արագ սննդի» եւ մոր չորս երեխաների, խանութի սեփականատիրոջ հետ միասին այրված նշանը եւ «կարմիր աչքերով» չարորակ սիրողական լուսանկարներ.

Ֆիլմի եզրափակիչ մասը ընդհանրապես մի բան է եւ արժանի է առանձին զրույցի: Ի լրումն մի ցնցող դաջվածք Սէթի, մենք դեռ հնարավորություն ունենք տեսնելու հետեւի բարում. Պատկերացրեք իմ զարմանքը, երբ տեսա, որ դա Տիրոջ տաճար էր: Եվ ահա ակնհայտ է փիլիսոփայական երանգներ `քահանան, որը կորցրեց հավատքը եւ Աստծո տաճարը, որը դարձավ արնախումի համար ապաստան: Եվ մենք տեսնում ենք միայն իր վերեւը այսբերգը: Եվ այն, ինչ տեղի է ունենում այնտեղ: Իմ կարծիքով, Տարանտինոն ուզում էր ասել, որ երբ հոգին Աստծո հետ չի լցված, սատանայի համար միշտ տեղ կա: Եվ այն պահին, երբ մարդը կորցնում է հավատը (պարտադիր չէ, որ Աստված), նրա կյանքը մղվում.

IMG

Զրուցարան միջեւ երկխոսությունը եւ Կարլոսը վերջնական նկարի. Ինչու, ամենայն լքված Մեքսիկայի փոս դուք ընտրել եք սա. Դա ավելի լավ չէ, կամ ավելի վատ, քան մյուսները, առանցքային արտահայտության ֆիլմի. Այսինքն, նորմալ է, կարծես նորմալ է, զարմանալի չէ: Սա մեր կյանքի մի մասն է, երբ մարդու մեջ ոչինչ չի մնա հոգու մեջ: Է նույն երակային, եւ պատմողական Ֆիլմի իրականացվում առաջին մտքի, նուրբ թրիլլեր հետ տարրերի հոգեբանության, իսկ ավելի ուշ կտրուկ անցում դեպի արյունալի հետ դիտարժան գործողությունների եւ տարբեր արարածները, եւ դա զարմանալի չէ. նիշ, քանի որ դուք գիտեք, լավագույնս բացահայտեց միջոցով հակամարտության, եւ, այն դեպքում, կոլեկտիվ հերոսների միջոցով ներքին հակամարտությունը: Ստանդարտ հայեցակարգային ֆիլմերի «Ժողովուրդ Տեսիլքներ», որտեղ պատերազմ տարբեր չար հոգիների կամ օտարերկրացիների սկսվում է գրեթե անմիջապես հետեւում բացման վարկերի, կա մի խնդրահարույց անտարբեր հանդիսատես սինդրոմ.

Իրոք դժվար է հասնել անհանգստանալու մասին մեռնում է մարդասպան ժանիքները, դժբախտ դեռահասի կոտրված ապակիներով, եթե հեռուստադիտողը գիտի նրան միայն որպես մեռնող մեջ արյունռուշտ ժանիքները, դժբախտ դեռահասի կոտրված ապակիներով: Դե, թվում է, պետք է հենց սկզբից, ասել է նա. Որպես հետեւանք, մի լավ կեսը ֆիլմի մի փունջ մահացած կարգավիճակով կարող է ընկալվել միայն որպես տեսարան, եւ ապա այն պայմանով, որ հեռացվել է բոլոր եւ արդյունավետ: Այնուհետեւ, ավելի մոտ է մեջտեղում, արդեն ճնշման տակ է արտաքին հակամարտության տեղի է ունենում նույն ներքին հակամարտությունը միջեւ հերոսների, վերապրածների. Եւ միայն մի հանդիսատես կասկածվում հասունանում բնավորությունը, Սեղմվում է իր աչքերը, սկսում է փնտրել դուրս բնույթ, որը ասոցացվում են, այնպես որ, որ ապագայում ոչ միայն դիտելու տեսարան, այլեւ զգում մի կողմ.