青山应却怪，此段久无人|月旦评

《石林诗话》颇得北宋诗坛故实，又阐发了不少精妙见解，乃学诗者常读之书。相比之下，《石林词》就显得籍籍无名。可我觉得《石林词》有三个方面犹可玩味：

一、词如其人。词如其人本身不甚奇怪，像沈佺期宋之问那样的其实是少数——东坡清旷豪雄，词也清旷豪雄；淮海情深难赋，词也情深难赋。叶梦得年少春风得意，中年失意隐居，晚年北宋灭亡，竟然还能复起抗敌御辱、整饬破碎，这就使得观察他词风的变化极为有趣。

二、词史地位。北宋灭亡，一大批有才华的词人不再沉湎于风花雪月，开始在词中抒发国恨家仇。叶梦得也不例外，其晚年词多慷慨激越，而又保留有中年时的冲淡气质。这正是豪放词从苏轼向辛弃疾发展时的过渡风格，是以学人多以叶梦得、张元干、张孝祥为豪放派枢纽。

三、词如陶潜。叶梦得中年宦途失意，本来想的是学陶潜做一辈子隐士。很是写了一番隐士词。刚开始时喜用事，还有迹可循。晚年复出抗金，不仅没丢掉写隐士词的习惯，反而渐臻化境，真正冲淡平和。对陶诗有兴趣的，也不妨读读《石林词》。

睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。
江南梦断横江渚。浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采苹花寄取？但怅望、兰舟容与，万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。
——叶梦得《贺新郎》

这首词作于青年时期。“睡起流莺语”化用李白“借问此何时？春风语流莺”。班婕妤诗曰：“纨扇如团月，出自机中素。画作秦王女，乘鸾向烟雾。”是宝扇、乘鸾由来（乘鸾的原始出处是萧史弄玉故事，见…）。李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅”，酦醅音颇胚，指酿了还没过滤的酒。《诗》有“采蘋（苹）”言侍女劳作，后人只是用采蘋表示采摘芳草，发雅致、寄相思。屈原《九章》有“船容与而不进兮”，“容与”形容缓慢挪动、似行似走的样子。“金缕”便是“劝君莫惜金缕衣”了。

不难发现，词作本身的意思非常浅明，淡淡相思哀愁挟带着回忆和期望。就算不熟悉典故，也能够感觉到语言、意象上的优美。“乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞”自是一番清狂寂寞。

到了中年，这种用典的习惯就更突出，运用也更纯熟。
松陵秋已老，正柳岸田家，酒醅初熟。鲈脍莼羹，万里水天相续。扁舟凌浩渺，寄一叶、暮涛吞沃。青箬笠，西塞山前，自翻新曲。
来往未应足。便细雨斜风，有谁拘束。陶写中年，何待更须丝竹。鸱夷千古意，算入手、比来尤速。最好是，千点云峰，半篙澄绿。
——叶梦得《应天长》

即便一无所知，只是秋来柳岸田家，喝小酒、吃鲜鱼，本就闲适。酒饱饭足踏扁舟，有波光粼粼、新声唱远，真是诗家颜色。下片说隐居之意。这样的生活无拘无束，不用搜寻乐器，风雨波涛之声，就足称音乐。有山水云船，谁还不想长居于此呢。

霜降碧天静，秋事促西风。寒声隐地，初听中夜入梧桐。起瞰高城回望，寥落关河千里，一醉与君同。叠鼓闹清晓，飞骑引雕弓。
岁将晚，客争笑，问衰翁。平生豪气安在，沈领为谁雄。何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空。老矣真堪愧，回首望云中。
——叶梦得《水调歌头》

可是国家有难，自当投笔从戎。即使对政局颇有微词，即使纵情山水了无挂碍，一旦金兵牧马江南，天下又何处容身？建炎初，石林沉浮乱军，犹苦思对敌之计，两三年须发尽白。此后安抚江东，数退金兵，远镇东南。伟哉。

是词填于绍兴八年六十二岁时，与客人在园中练习射箭。有人连发三箭全中，举座皆惊。而石林年岁已高，偶病，不能射，只能作词遣怀。西风霜降，是天气日寒，更有萧瑟悲愤之感——“此诚危急存亡之秋也”。虽然，更有“何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空”，当年风采依稀。萧瑟知劲风，衰翁叹豪雄，是真壮丽。