Arreglos Musicales - El sonido de Steely Dan - Acordes ''Slash". El Acorde ''Mu".

¡Hola Steemit!

Hoy quisiera compartirles un poco de las técnicas de armonía utilizadas por una de mis bandas preferidas:Steely Dan.

Podría escribir artículos enteros sobre todos los elementos y técnicas que esta banda trajo al juego no solo como músicos sino también como productores. Tanto Walter Becker como Donald Fagen fueron pioneros en la música desde los años 70.

Hoy les quiero hablar de una de las técnicas armónicas utilizadas por ellos que me han influenciado mucho y aplico tanto en mi propia música como en mis producciones. Me gusta que trae colores interesantes a la música sin llevarla demasiado hacia el Jazz. Hoy les voy a comentar sobre acordes con ''bajo cambiado''(Slash chords) y también el acorde que los integrantes de Steely Dan apodaron como ''el acorde Mu''.

(fuente:upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/00/Mu_chord_on_C.png)
Voicings del acorde de ''C Mu Mayor''. El acorde ''Mu" no existe pero fue tan utilizado por Steely Dan que empezaron a marcarlo con una µ convirtiendo esto en un acorde ''CµMayor".

- ¿Qué son acordes ''slash''?

Cuando hablamos de acordes ''slash'' estamos básicamente hablando de un acorde con su nota bajo movida de lugar. El acorde se divide entonces en dos partes, una manera fácil de interpretar esto es la siguiente:

(fuente:dedostorpes.files.wordpress.com/2013/01/acorde-re-y-re-fa-sostenido.gif)

Podemos ver que a la izquierda tenemos el acorde de D mas común en la guitarra y a la derecha se le agregó la nota F# como bajo. En este caso se trata de un acorde de D en primera inversión ya que F# es la tercera de este acorde. Si ubicamos el bajo en alguna nota que no pertenezca al acorde cambiamos la interpretación y el uso del acorde completamente. Por ejemplo: Si tuviéramos un acorde slash como D/G en realidad estaríamos hablando de un Gsus2Maj7, un acorde híbrido muy interesante.

Un sonido particular que me gusta mucho es el de una triada armada una 5ta arriba de la nota establecida como el bajo, déjenme explicarlo:

Harmonizemos la escala de C mayor, si superponemos 2 terceras de manera diatónica obtendremos tríadas simples, osea, los siguientes acordes:

C , Dm , Em , F , G , Am , Bdim .

Ahora armemos estas triadas pero empezando una 5ta arriba de las notas de bajo, obteniendo los siguientes acordes:

G/C, Am/Dm, Bdim/Em, C/F, Dm/G , Em/Am , F/Bdim .

¿Cómo suenan estos acordes? Hagamos una comparación directa:

El sonido cambia considerablemente, agrega un poco de disonancia y color pero no se lo lleva en una dirección "jazzística" de manera drástica. Yo personalmente amo esta sonoridad y la uso siempre que puedo ya que es fácil reemplazar acordes regulares por estos y funcionan bien casi siempre. Este tipo de acordes fueron muy usados en el pop de la escena de L.A de los 70s y 80s por músicos como Larry Carlton, Lee Ritenour, Jay Graydon y Michael Landau. Antes de conocer la teoría detrás de estos acordes simplemente los cifraba como ''Landau'' ya que así sabía el tipo de voicing que iba a tocar.

(fuente:jamestaylor.com/wp-content/uploads/2014/05/MichaelLandau1.jpg)
"El gran Mike Landau!"

Mi música esta llena de este tipo de acordes ya que no parecen cansarme. Por ejemplo, en este ejemplo de un tema mio llamado ''Reflejos" el coro cierra con 2 de estos de acordes: G#/C# y B/F# armonizando ''se apagó''.

¿Lo encontraron?

Steely Dan utiliza este tipo de acordes todo el tiempo pero les voy a dar un ejemplo concreto. Escuchemos la canción ''Josie" de su álbum de 1977 ''Aja'':

Las estrofas básicamente se mueven alrededor de un vamp en Em pero luego hay una secuencia de acordes que hace lo siguiente:

D , C , G , F

Pero en lugar de presentarlos como acordes simples arman las triadas empezando a una 5ta de distancia del bajo, de la siguiente manera:

A/D , G/C , D/G , C/F

Esto cambia su sonoridad completamente y le da ese sonido distintivo de Steely Dan. Miren si lo pueden escuchar en la canción original, los acordes suceden sobre ''comes home to stay, we're gonna park in the street'' por primera vez.

Finalmente aquí les dejo una serie de videos donde Donald Fagen explica él mismo la armonía y la estructura de la canción, es una entrevista muy interesante (se encuentra en inglés):

El acorde ''mu'' como lo mencioné antes es un apodo que Steely Dan le dió a esta sonoridad, si lo analizáramos con una fórmula podríamos verlo de la siguiente manera:

1 , 2 , 3 , 5 ---> C , D , E , G

Si agregamos la 7ma sería:

1 , 2 , 3 , 5 , 7 ---> C , D , E , G , B

Y si sacamos la 3ra:

1, 2 , 5 , 7 ---> C , D , G , B --> Esto es básicamente un G/C, el tipo de acorde del que venimos hablando, así que podemos ver que se relacionan de forma cercana.

Si quisieran leer un poco mas sobre el acorde "Mu" específicamente aquí les dejo unos artículos (en inglés):

http://www.hakwright.co.uk/steelydan/mu-major.html
http://www.hakwright.co.uk/steelydan/mu-major_2.html
http://www.hakwright.co.uk/steelydan/mu-major_3.html

Esto es todo por hoy. Espero puedan encontrar inspiración en este tipo de voicings e intenten aplicarlo en su propia música, en lo personal yo disfruto mucho del color que traen al sonido general de una canción.

¡Cualquier pregunta es bienvenida!
¡Gracias por leer y escuchar!
Pechiche Mena