Obras maestras del cine...Vertigo
De vez en cuando aportaré algún comentario personal sobre películas eternas, sobre películas con un aura especial que de alguna manera me han llamado la atención durante los años que ya me asoman yVertigo encaja en esa criba por director, protagonistas, música y por supuesto trama.
Director
Alfred Hitchcock
La "cinta" como llaman en cine a la película se presentó en el Festival de cine de San Sebastián de 1958 y curiosamente no fue realmente valorada hasta años después de la muerte del director.
En los años 50 el director no estaba muy reconocido por la prensa norteamericana, británica o mundial, curiosamente ya pasado el año 2000 Hithcock fue considerado uno de los hombres más brillantes que ha dado la cultura.
Vertigo está considerada como una de las 10 películas de la historia por la crítica moderna, película donde el director buscó la mezcla de una historia de amor, la historia de un crimen perfecto y mezcló de alguna forma la necrofilia y el erotismo, recordaba en cierta forma a una recreación del mito de Frankenstein cuando el protagonista intenta crear a su mujer perfecta a partir de otra.
La película está contada en el estilo propio del rey del suspense, Hithcock buscaba el cómo se desarrolla la historia sin importar el quién o el dónde se produce un hecho, igualmente el suspense para el director no era la sorpresa de unos segundos, sino que hacía partícipe al público durante toda una escena de lo que iba a suceder y esto era justo lo que más llamaba la atención, durante el nudo de la película el espectador ya estaba sufriendo el suspense y la propia sorpresa y no sólo en el desenlace.
Vertigo está basada en una novela de Pierre Boileau y Thomas Narcejac dónde sólo al final se descubre el secreto de Judy Barton y Madeleine Elster, Hithcock en su forma de ver el suspense decide descubrir el secreto cuando el protagonista encuentra en la calle a Judy y posteriormente descubre la conexión entre ambas mujeres, en este momento en el que el espectador es conocedor de esta información el suspense entra en acción.
Las técnicas del director para dar sentido a la obsesión amorosa del protagonista comienzan en los propios créditos con formas espirales que describen la sensación de vértigo, estos detalles se pueden evidenciar posteriormente durante la película con escenas como la del campanario...
El beso en la habitación del hotel con la cámara girando a su alrededor...
Además se pueden ver los movimientos circulares cuando Judy escribe la carta o las vueltas de los coches por las calles.
Los colores rojos y verdes toman protagonismo en la película y en numerosas escenas son muy muy evidentes.
San Francisco no está elegida por casualidad, calles vertiginosas con grandes caídas, el hotel elegido tampoco está elegido al azar, el neon verde de su fachada conseguía de forma natural un efecto sobre Madeleine espectral que buscaba Hitchcock.
Protagonistas
James Stewart
John Ferguson es un policía retirado que sufre acrofobia desde que perdiera a un compañero de trabajo que cayó cuando intentaba ayudar a John mientras se encontraba sujeto a un canalón desde una cornisa.
La historia cuenta como John es contratado por un amigo (Gavin Elster) para vigilar a su esposa (Madeleine) que sufre un extraño comportamiento y obsesión por una bisabuela que murió joven suicidándose, finalmente John se enamora de la mujer, aunque la sigue y consigue evitar un suicidio los comportamientos obsesivos de esta la llevan a lanzarse de un campanario del cual John no puede salvarla debido a su vértigo y termina obsesionado e ingresa en un hospital psiquiátrico.
Cuando sale aún no está recuperado del todo y visita los lugares que visitaba Madeleine hasta que encuentra una joven muy parecida (Judy) y trata de conquistarla, aquí comienza la transformación obsesiva de John a Judy para convertirla en Madeleine (mito de Frankenstein) que Judy acepta seguir.
A partir de aquí el espectador ya conoce la verdad y el suspense de Hithcock entra en juego, el espectador la conoce mediante una carta de Judy a John confesando la verdad puesto que se había enamorado de él, ella explica como ambas mujeres eran la misma persona bajo el plan de Gavin Elster para deshacerse de su mujer Madeleine, cobrar la herencia y huir a Europa, nunca conoceremos a la verdadera Madeleine.
Kim Novak
Judy jamás entregará la carta a John pero el espectador ya está en situación.
Madeleine Elster, mujer del amigo de John, 26 años, educada y elegante, obsesiobada con su bisabuela que fallece a esa misma edad tras suicidarse, enigmática y obsesiva. Muere al caer del campanario.
Judy Barton joven dependienta de parecido fiel a Madeleine pero vulgar y menos elegante, amante de Gavin y en el ajo del plan para deshacerse de la verdadera mujer de Gavin, abandonada por Gavin tras morir su verdadera esposa y enamorada finalmente de John al que no confiesa la verdad.
Transformación de Judy en Madeleine
Finalmente Judy se transforma en Madeleine a petición de John pero este descubre la verdad, entra en cólera y lleno de rabia arrastra a Judy al campanario, por accidente Judy cae del campanario y pierde la vida.
El final deja a un John desolado que pierde dos amores y donde igualmente pierde su vértigo.
Música
Bernard Hermann
Me encanta!
Un clásico tremenda obra, sigue así buen post!
clásicos de cine que nunca e visto