Կարմիր շրջանակ (Le cercle rouge, 1970)
«Կարմիր շրջանակ» Ֆրանսիայի կինոյի յուրօրինակ արվեստի գործն է: Դրա համար կան մի քանի նախադրյալներ: Այս ֆիլմի ռեժիսոր Ժան Պիեր Մելվիլը նկարահանեց հատուկ, յուրօրինակ ժանր: Նրա ֆիլմերը մտախոհ, լակոնիկ եւ, միեւնույն ժամանակ, հետ ինչ որ հատուկ հեգնանք, յուրաքանչյուր շրջանակի ֆիլմում ամբողջ պատկերված, եւ, միեւնույն ժամանակ, առանց մեկ կեղծ. Ամեն ինչ կարծես թե հավաքվում է կյանքից, ինչը շատ տարօրինակ է, որ նրա ֆիլմերում կցուցադրվեն յուրօրինակ: Էպիգրաֆում «Շրջան» պատգամ վերագրվում է Բուդդայի, եւ շատ հարմար է նկարչությունը ինքնին, որը հանդիսանում է նաեւ անսովոր երկար եվրոպական կինոյի.
Բացի այդ «Կարմիր շրջանակ» ինքնին նշվում է այն դերասանների ներկայությամբ, որոնք 1970-ականների ընթացքում արդեն հայտնի էին տարբեր դերերում: Այն Ալեն Դելոնը, Անդրեն դերը Ֆրանսուա, թերեւս, միակ համանախագահ աստղը, ով հիշում է երկար ժամանակ հեռուստադիտողների. Հինգ աստղ, որոնք ֆիլմի հետ միասին եկել են երկու եւ չորրորդ ժամերի էկրանին: Այս պարագայում նրանցից յուրաքանչյուրի դերը եզակի է եւ ինքնուրույն: Հակամարտության գաղափարը, որը նույնպես բավականին ավանդական է ֆրանսիացիների համար, նույնպես նոր, անսովոր կատարում է երկու տողում: Սա, առաջին հերթին, կենտրոնական ընդդիմությունը եռյակը եւ խորամանկ հանձնակատար, եւ մի փոքր դեպի կողմը, սակայն ունի ուղղակիորեն ազդում է իրադարձությունների զարգացմանը մի բախման նույն հանձնակատարի հետ մի մարդու, որին նա պարզապես սեղմում հանուն կարիերայի առաջխաղացման: Եվ այս հինգ մարդկանցից յուրաքանչյուրը փայլուն կերպով խաղում էր այդ ֆիլմի դերը իրեն տրված դերը: Առանց որեւէ կեղծ նոտա, եւ ոչ մի ավելորդ բառ կամ ժեստ.
Յան-Մարիա Վոլաղտի հերոսը, ավազակ Վոելը, ճամփորդության ընթացքում խիզախ փախչում. Անդրե Բուրվիլիի հերոսը, արձագանքում է ակնթարթորեն եւ մասնագիտորեն, հայտարարում է կլոր սեղան: Եվ, դիտելու էկրանի տեսարանին ոստիկանության աշխատակիցների շների հետ շփումը, անպարտորեն սկսում է համակիր լինել հանցագործի հետ: Ի վերջո, ֆիլմը չի խոսում այն մասին, թե ինչ է արել Վոգելը, եւ դա ամենեւին էլ հիմնականը չէ: Ակամա սարսափ է այն փաստը, որ մենակ անզեն մարդ եւ ուղարկել բանակ բացառապես որպեսզի բարեհաճությանը. Ժամանակն է, որ մեջբերել Վիսոցկի. Բացերը ծեծի սրտերում, եւ իմ դեմքին է ինձ. Ոչ բառացիորեն, իհարկե, բայց սիրտը բաբախում զգացվում է, որ դեպքի վայր, որտեղ նա փախել է հալածում, ամեն քայլափոխի դարձնելու հետ: Եւ այն, ինչ, շատ լավ գիտեր, թե ինչ կարող է խուսափել դրա համար պետք է մինչեւ վերջ, դեռ ստիպում է նրան դարձնում է իր ճանապարհը ճիշտ է կենսական նշանակություն ունեցող առանձնահատկություններ, ինչպես օրինակ սիրո ազատության եւ սիրո կյանքի.
Հետաքրքիր է նաեւ Ալեն Դելոնի հերոսը, գանգստեր ազնվական գորգ Քորահը: Վոգելը բարձրանում է իր մեքենայի բեռնախցիկի մեջ, թաքնվելու համար: Հետագա (հետագայում արդեն օգնել Կորեա) դա մի տեսակ քրեական «մկրտության», անսովոր ծիսական, որը դառնում է նախաբանում իրենց բարեկամությանը: Բայց եթե իմ ցավակցությունն եմ գնացել մաքուր հանդիսատես տանդեմը Դելոնը թե ինչպես կոնկրետ կերպարներ են շատ ավելի ուժեղ է ու պայծառ էին հերոսները. Հին դպրոցը: Հերոս Իվ, Ռադիո Յանսենը, որովհետեւ առաջին անգամ հայտնվում է շրջանակներում հարբած, եւ դեռ ավելին, տառապում ծանր զառանցանք. Որոշ ժամանակ անց մենք արդեն տեսնում ենք Յանսենը բոլորովին այլ ձեւով վերապատրաստման հրաձիգ: Դեպքի վայր է, որտեղ նա առաջիկայում կողոպտում է փամփուշտներ: Ի վերջո, պրոֆեսիոնալիզմը չի խմելու: Եվ հետագայում Յանսենը Կորահին կպատմեմ. «Ես ստացել եմ ստացածից Դուք արդեն վճարել եք ինձ, ազատվելով իմ առանձնասենյակում ապրող արարածներից».
Անդրե Բուրվիլիի հերոսը խաբեբա է, ոչ այնքան բարոյական կարիերաս, որը պատրաստ է նպաստելու համար որեւէ բան անել: Իր հակիրճ դիտողություններում նրա էությունն առավել ճշգրտորեն արտացոլված օրինականության ծառան, իսկապես, մտածում է մարդկային զգացմունքների մասին: Նա մարդու նկատմամբ վերաբերմունք ունի որպես նյութ, բայց ոչ որպես կենդանի: Եվ վերջապես, հերոս Ֆրանկո Պերյեր անունով Սանտին: Մարդը, մասնավորապես, օրենքին չի համապատասխանում, որը ժամանակին ճանաչում էր Վոելին: Բայց ես կցանկանայի ընդգծել, ոչ թե շատ օրենքին, այլ ոչինչ: Նա սարսափելի բան չի արել: Դե հանգեցրեց մեկ անգամ ծանոթի հետ, լավ, մի բար կասկածելի նպատակի եւ տեսել է կավատության Այնուամենայնիվ, ոչինչ սարսափելի որդին ունի: Եվ հստակ է, որ հայրը սիրում է իր երեխային սիրո սիրով, որը, ընդհանուր առմամբ, բնորոշ է բոլոր ծեր ծնողներին.
Այնուամենայնիվ, ծաղրածուի պատճառով Սանտին Մատեից է «մատիտի վրա», որը փորձում է կատարել հովանավորը: Եվ Բուրվիլի խորամանկ հերոսը օգտագործում է բոլոր իմպրովիզացված միջոցները Վոգելից իր մասին տեղեկություններ հայտնաբերելու համար: Ավելի մոտ է վերջնական, նա շարունակում է այն բանին, որ կառաջացնի դողալ ցանկացած անձի, պարտավորվում է դաժան, աննախադեպ սադրանք: Նույնիսկ նման պրոֆեսիոնալը կարող է սխալ թույլ տալ, որը բացարձակապես բոլորի համար կողմնակի է անցնում Սանտիի եւ Հանձնակատարի համար: Անմարդկային կալանքը հանգեցնում է ճշմարտության բացահայտմանը.
This post has received a 0.45 % upvote from @drotto thanks to: @panza.